异化的都市：东京电影散步地图(5)

如果东京右半边充满对科技与进步的想象，东京左半边则总是尖锐地直面当下与现实的在其后数年中，寺山修司、唐十郎等地下剧团出身的文化人，同样通过ATG拍摄了《蔷薇的葬列》《抛掉书本上街去》等作品，与新宿街头的游击演出和地下俱乐部的派对形成共振，并启发了相米慎二、园子温等无数后来的先锋电影人。九十年代以降，崔洋一《月出何方》等一系列作品更将视角对准新宿的韩国、菲律宾、中国人等外国人。可以说，新宿集中地代表了东京先锋文化的复杂性与多元性。

寺山修司《死者田园祭》的片尾，以激进的方式打破“第四面墙”，将表演带到都市的现实中八十年代与九十年代，随着地下文化的退潮与消费文化的勃兴，电影人的关注点也从新宿相继转移到原宿、涩谷等新兴时尚场所。1981年荒木经惟的《女高生伪日记》记录了原宿时兴的年轻人广场舞、贩卖美军时尚的精品店、裸体咖啡店，与情趣酒店里的写真摄影。而2001年《绿芥刑警》中一身涩谷辣妹装扮的广末凉子，则带我们在百货商场的专柜、跳舞机、游戏厅与夜都市的霓虹之间穿梭。
然而，都市夜的繁华背后，却无法不隐藏着残酷与罪恶。吸引日本各地方少女朝圣的涩谷时尚的下端，是为了奢侈品消费而进行援助交际的高中生，其残忍与真实被庵野秀明在《LOVE & POP》中用类成人电影的DV摄影手法表演出来。而东京最大的情趣旅馆聚集地——涩谷圆山町的街娼风俗，则被园子温在《恋之罪》中出色地改编。原杀人事件中遭到逮捕的，是隔壁公寓非法入境的南亚人。

《LOVE & POP》的片尾曲部分，四名女生在涩谷川的逼仄与泥泞中踏步前行出于空虚与虚荣而出卖身体的不只是九零年代涩谷街头的时尚少女。六十年代东京市郊为进城人口批量建造的大量公寓小区中的年轻少妇同样存在类似的社会现象，她们的故事被拍成了数十部以“团地妻”冠名的情色片。紧随其后的汽车普及与东京西郊的大片独栋公寓开发，在石井聪互的《逆喷射家族》中，以家庭成员相继发狂、争斗、拆墙挖洞、乃至整栋别墅完全坍塌的荒诞手法表现出来。后世的《纸之月》《所罗门的伪证》《怒》等犯罪片中，也都以意味深长的镜头俯瞰连绵不绝的别墅区，让人思考郊区生活的均质化、单调与压抑。