人文榆林丨花开晚劲生命常青—再论剪纸大师郭佩珍作品的艺术生成(15)

艺术层次的三重造影从来是人类进步的一个阶段，尤其是想象发达，科学落后的中世纪，东西方人们都将希望寄托在上天拯救的期盼。
所以就有天地人三界之说，中国也一样，越往上，离太阳越近，世界越清静，人的负累也越轻。
郭佩珍许多作品，越是大展鸿图的乐观必是取三层分界的造型设计，从而显其气势宏伟，表达充分，俨然哲学家的思维缜密，宗教大伽的护航慈诫。
郭佩珍艺术的汲取营养一是靠悟，二是直接来自母亲的传授，三是善于学习，精于思考。

▲《白云山》局部
佳县白云观是陕北庙宇集中之最。郭佩珍从小深受道观参访的影响，对于其中的造像、壁画、建筑风格了解细致，我们仅从其作品中的刻画频繁，随处可见的景点描写便可知晓。其实，来自白云山壁画的造型设计对郭佩珍的艺术启示，才是终身受益的无尽宝藏，取之不尽，用之不竭。
白云山壁画共计1300余幅，其中主殿三清宫《老子八十一化图说》据称为全国道观中同一题材绘制最早、保存最好的壁画。朋友《郭佩珍传》作者霍文多先生早在2007年就有精装画册《白云山道观壁画》出版，被广大古画爱好者、专业人士视为珍品、郑重收藏。郭佩珍长者曾谈到自己专访白云山的一些感受，她是这样说的：
“看一下就画一下，我觉那样不太好。我画这个白云观的时候，是个人回来后慢慢才画下来的。你该串罢（注：遍）了，把哪个庙宇挨哪个庙宇，哪条路走到哪，都给看清楚了。回来了以后，再有些记不得的还要返过去看个一回。这该慢慢得自个儿回想一下。你看得多了你就记得多，看得少了你肯定一回去了甚也记不清楚。所以我就在白云观住了几天端相（观察建筑）了。一到后晌了我就出门串个了。这头走到那头，那头走到这头。串完了就想快点回家，这个生地方上哪搭也不方便，画也画不成。还是坐到个人家里面感到比较舒心。”
由此可见，白云山建筑、壁画对郭佩珍的艺术感动还是印象深刻。郭佩珍剪纸作品房子、树木以及河流是主要风景，尤其是庙宇式的古建尤为显著。
联想到艺术家十几年的扎纸花经历，我们不难理解其无论是对艺术的实际操作，还是悟觉悟道，郭佩珍对艺术的执着追求绝对不是凭空想象，而是有她自己的独辟蹊径，别人无法通幽罢了。