人文榆林丨花开晚劲生命常青—再论剪纸大师郭佩珍作品的艺术生成(13)

郭佩珍创作之独具匠心之细致，不由人要称额赞许，如剪纸于2013年的《石榴》，右边虚以蝶恋花的烂漫，左边自然就生出三叶大片以扶实，确保石榴的饱满圆润诱人。这种对称的功力表现在“团花”的剪纸中更是得心应手，高明到令人不由叫绝的神乎其神，赏心悦目的地步。
如1995年的《松鹤延年》，大框为正方形，内部却以圆构图，双鹤对位，牡丹居中，松枝双立四角。压缩之中，条理清晰，层次分明。而外框圆形的团花如1996年的《荷花》，则采四角造型的内构，那瓶底是直线平行，那罐身是楞直腹平，那坛口也是双楞大口斜角四方形。四朵莲花向心守护中间的四幅蝙蝠花拼图而成四方团花。
人常说，方形易安，圆形怕溜，经剪纸大师这么费心巧设，再方也充满活范，再圆也是个吉利端庄的安然相。

▲《童女》
其次，艺术家郭佩珍更加精心着意，充分创意的结构体现是一些思想性深刻的个别作品，如《孟姜女哭长城》《毛主席看戏》。“孟姜女哭长城”是中国人心中的永久的反战题材，平民百姓与国家之间的无奈博弈。而且，一直令下层人民耿耿于怀的动容凄楚，从未在政权那里获得认可与解释。
郭佩珍作为一名女性，同样经历过无数的劫难与心累，所以，她对孟女题材的处置就显深沉、力道。作品分层上下，长城直硬、气势如虹贯穿东西，从头顶处压迫而过；底部则是河水缓缓，路上行人正常，看戏的，集市的，骑驴的，乘船的，出入成双，相伴成对。唯中间高楼危峨，十室九空，檐角探月，秋色清凉。一个细弱女子写满萧瑟，在三层楼宇凭栏而望，似乎鸿雁正从远山淡淡飞去……
一切出自结构的巧妙才使得离愁别恨铺天盖地，上下挤压让个体生命毫无伸展的挣扎底气，只能自己将自己矮化，禁闭，压抑于怅望的绝望之中如秋叶般消失在了无声息。
这里没有声嘶力竭的痛苦肠断，更没有天塌地陷般的城墙崩裂。有的是整个画面的哑鸣静悄，全民寂然的死气沉沉，以及生吞活剥的将藕断丝连埋葬，让人间美好依托转入地狱的鬼火燎旺。
结构的神功巧设是所有艺术“四量抵千斤”的压轴秘笈，扛鼎神器。形式的出奇制胜省劲过千万张连篇累牍，尤其是刻画作品，如何布排框架直接关乎到作者是否具备艺术能力的前途未来。