这么多年了，柯南剧场版为什么一直不行？？

原创 深焦DeepFocus 深焦DeepFocus

作者名：塔塔君
一个普通日本动画观众与电影观众
《柯南》最新的剧场版《绯色的子弹》果不其然又砸了。
本作导演是继《绀青之拳》（2019）后再次执导剧场版的永冈智佳，而编剧则是此前写过《纯黑的噩梦》（2016）《零的执行人》（2018）的樱井武晴。从《柯南》的第20部剧场版《纯黑的噩梦》开始，这个已经有20年历史的系列开始走向迎来第二春的爆发期，同时也突出了角色消费的作用。像是《零的执行人》这部剧场版所引发的社会现象，便是拜该作的另一位主角安室透所赐，当时还有一个流行词叫“安室的女人”。
而樱井武晴在这几部剧场版（包括《绯色的子弹》）也开始逐渐展露其作者性。他有意利用角色立场之间的对立来塑造角色、展现角色魅力，最终达到“卖角色”的目的。如《纯黑的噩梦》是美国FBI探员赤井秀一与日本公安探员安室透的对立，《零的执行人》是生命至上的理想主义者柯南与维护国家机关利益的爱国主义者安室的对立，《绯色的子弹》则是公共治安至上的赤井与柯南的对立——但，《绯色的子弹》的对立是成立的吗？不。
恋爱是惊险、刺激、不安
在讨论这个问题之前，笔者认为要锚定的一点是：做好推理元素的《柯南》剧场版就是好的剧场版吗？并不，剧场版的重点从第一部开始就不是推理，其立足点是恋爱元素与动作戏。在《柯南》剧场版中，命案情节及基于其之上的推理元素只是矛盾的诱因，主要是引出动作戏与“大场面”，而在高潮部分又将恋爱元素推向高峰。