这么多年了，柯南剧场版为什么一直不行？？(3)

《剧场版：绯色的子弹》剧照
这部剧场版横跨了东京与名古屋，也久违地回到了《引爆摩天楼》那样对城市走访式的探索，而且还同样出现了列车为舞台的情节，甚至还有着相似的结构：开篇以一个案件引入，电影的大量篇幅集中在一天之内发生的事情；而讲述赤井一家的《绯色的子弹》又和讲述少年侦探团的《通往天国的倒计时》相似，都是群像叙事为主。
正如前文所说，《通往天国的倒计时》中让每一位原作的登场角色都发挥作用，完成角色弧光的塑造并不容易。《绯色的子弹》里赤井一家中，看似最鲜活的二哥羽田秀吉，其人物线索是几乎不触及故事的戏剧矛盾的，他一直是局外者，在故事发生的一天里他与女友宫本由美游荡名古屋的情节充当了缓解情绪的作用，而直到故事高潮他遇到了大哥赤井秀一后，才充当了临时智囊团的作用，在故事结束前算是参与了一脚。然而诡异的是，这样的智囊作用赤井秀一在原作故事中就已经有所发挥，羽田秀吉在电影中唯一的功能是被强行挤压出来的。另一方面，身体变小的母亲，也就是自称“领域外的妹妹”的赤井玛丽在故事后半又几乎缺席，她在前半的戏份又与其女儿世良真纯充当的作用重叠。

羽田秀吉
编剧别出心裁地安排这一家人全动员，无非是为了满足一个需求——让这支离破碎的一家如受到命运的感召似的擦身而过，因为原作故事中，这一家人因各自怀揣着秘密无法坦诚相见。亦是说，这些角色并非是为了完成构造电影内部的完整而登场，而是与原作故事进行多媒体式的联系。除此之外，像是故事前幕中安排了如此多的少年侦探团戏份，却又让他们远离故事的主要矛盾，仅仅在最后发挥给予主角灵光一闪的契机的作用，这也让影片的前幕显得过于漫长而笨重，这不得不说到《引爆摩天楼》的编排。
《引爆摩天楼》开篇是对《柯南》剧集版第一集的再演——以一场命案的解谜让观众熟悉人物，再进入故事主轴，而这一场戏只用了6分钟就完成了（这也昭示了该作是剧集版的延伸，也是最纯粹的一部《柯南》剧场版）；而电影开始进入发生案件的那“一天”，则一共用了23分钟来铺陈。相比之下，同样把多个事件集中于一天之中的《绯色的子弹》则用了35分钟，这其中包括了铃木园子父亲的失踪事件，故事背景（WSG）与舞台（真空超导磁悬浮列车）的介绍，少年侦探团受邀参与列车首发活动，毛利小五郎接受企业高管的委托等事件。综上所述可发现，事件看似丰富，但也繁杂，且废戏不少。