这么多年了，柯南剧场版为什么一直不行？？(5)

《剧场版：绯色的子弹》剧照
《引爆摩天楼》多亏了导演儿玉兼嗣的编排，故事涉及了如此广泛的空间，然而却能将展现了城市各种设施的事件都安排在一天之内发生；同时其紧凑的剪辑也突出了柯南这个角色在紧要关头时的果敢果断，不容一丝犹豫。然而，《绯色的子弹》虽然主要事件发生在一天之内（从医院失超到列车冲进WSG会场），但外界环境并没有任何表示时间流逝的变化。而同样是高速移动的磁悬浮列车不仅让外界束手无策无法对此互动，充满摄像头的列车内部能与外界全程保持交流，让这个密室不再神秘。外界无法干涉、只有从密室内部着手的情况下，再加上铁道列车这个舞台的局限性——一早就确定好了移动的路线和终点——封住了故事通往不可预料的张力，这也让这个高速移动的密室空间仅仅只发挥了定时炸弹的作用。

赤井秀一
樱井武晴在《绯色的子弹》的剧作上似乎想要复制《零的执行人》中，柯南与安室透的对手戏，柯南与赤井秀一在车中的商谈、关于赤井秀一随时会使用狙击枪解决犯人的暗示，都有意向观众透露赤井虽与柯南是同伴，但立场并不同，这些戏码都能在《零的执行人》找到原型。然而故事后半，因为柯南被局限在列车上，赤井在列车外辅助，两人的对手戏也因此被隔断，对立也随之戛然而止。而多线叙事、编排叙事节奏的松散，角色功能的重复与塑造的失败，故事张力的缺失，不仅让恋爱与动作变得有气无力，更是让关于不同立场下的正义议题的探讨有头没尾。
作为保守派的少年漫画
那么，从原作的维度上看，《柯南》这部作品真的能承受这样的价值观碰撞吗？
首先需要说明的是，柯南生命至上的价值观树立之原点，是原作的《钢琴奏鸣曲〈月光〉杀人事件》（剧集第11集，漫画第62-67话）。这一篇章中，柯南目睹犯人在自己面前自杀，而自己却无力挽救，这让他痛下决心，不再让任何一个人（包括犯人）在自己面前死去，成为一名秉持理想主义的侦探。