这么多年了，柯南剧场版为什么一直不行？？(7)

《瞳孔中的暗杀者》青山与儿玉导演的对谈
如此对比，我们会发现深度参与剧场版创作的青山所展现的一以贯之的保守立场，《绯色的子弹》也一样：FBI这个组织因为15年前可能办下的冤假错案受到质疑，犯人因此行使复仇计划，然而真相是犯人在误会了一切的情况下犯下了一系列荒谬罪行，从而进一步回归对代表FBI的赤井秀一的信任中，这也让两种价值观的对立进一步消解。
从几部剧场版可以发现，崇尚正义的《柯南》这部少年漫画在立场冲突上一直是保守的，尤其是原作漫画中有不少篇章描写了警察角色正面的日常生活，在作为人民公仆的另一面，他们有自己的人生、恋爱、亲情。

《剧场版：绯色的子弹》剧照
再者，《柯南》虽然一开始以《周刊少年Magazine》的《金田一少年事件簿》为对手，但《柯南》面向更大众、更低年龄群的读者，在创作表现上不能尺度太大，尤其恶性案件非常罕见，类似于性犯罪这样的触及社会敏感议题的事件直接缺席，所以这个作品对一些复杂价值观的承载也是有限的。这种题材上的限制也阻止了动画剧组创作的一些发挥，像是《零的执行人》《绯色的子弹》这样对权威组织与国家机关的正当性探讨也只能浅尝辄止，而同样是樱井武晴编剧的《绝海的侦探》（2013），里面讨论政治局势的尝试则完全超出了这个作品能承载的范畴，落得一个十分尴尬的地位。

《剧场版：绯色的子弹》剧照
纵使《柯南》剧场版年年受到差评，然而《绯色的子弹》是笔者觉得最为可惜的一部。因为该作颇有回归第一部《引爆摩天楼》的态势，前辈儿玉兼嗣导演早已经树立了不少值得学习的榜样让后辈们学习，然而非常可惜的是，《绯色的子弹》错过了太多可以做好的机会，这一点樱井剧本家、永冈导演，甚至包括深度参与剧场版创作的原作者青山都难辞其咎。