《双峰》背后：大卫·林奇超长访谈(15)

《双峰》剧照Q: 播出之后有和演员们交流过吗？
A: 没有。我挺想让大家都聚在一起吃顿晚饭的。但大家生活在不同的城市，所以不太可行。如您所知，演员们来片场拍自己出境的戏，并不会和其他场的演员碰面。我们就像一个大家庭一样，虽然实际上大家并不在一起相处。无论如何也是一个家庭了。
Q: 剧集中有非常多特效，但我们注意到了您有意保持自己的匠人视角。是否说明了您独立处理了设备相关的工作？
A: 是的。宮川典子(Noriko)，我的剪辑助理，技巧方面很厉害，我们一起做了很多工作。同时也和法国BUF公司有非常愉快的合作。
Q: 这样您还是可以继续您的日常工作，处理拍摄设备和素材。
A: 是的。对我来说一个导演的职责就是这些。会有一切事物都由自己处理的野心。尽管很多事都不是一个人完成的工作，和别人合作会得到很高效的帮助，但还是想要把自己的想法渗透到各个层面。

《双峰》剧照Q: 在拍摄双峰的期间，您有没有继续您艺术品和绘画的创作？
A: 基本上没有，只有一些简单的速写，没有色彩画或者其他的东西。我们的工作周期基本上是一周七天无休的，从开始拍摄到后期结束。这样的节奏扼杀了所有其他灵感。很多工作都有截止日期的限制。一天18个小时高负荷，非常长的周期。差不多两年半的时间，我没有做任何除了拍摄之外的创作。
Q: 是否要求您比拍摄电影的时候更加高效？
A: 虽然也花了一些时间，但比较幸运的是，有声效团队的努力，很多素材是提前做好的。当下技术的发达程度可以实现很多内容的速成，虽然这件事纯靠运气。
Q: 在处理特效上，您是否保持了纯粹、质朴、有些许古怪的视角？
A: 是这样的，一种系统的视角，很合适全局的设计。你想到什么例子吗？