《双峰》背后：大卫·林奇超长访谈(16)

《双峰》剧照Q: 当戴安娜（Diane）在黑屋（Back Lodge）的时候，她身上的羊毛衫在抖动。
A: 啊！是的，这是个很好的例子。
Q: 您很喜欢这种类型的趣事吗？
A: 对。
Q: 还有一件事令大家感到震惊，在那些暴力场景中，您将相机置于打斗场面的中央，比如Bob和Freddie的那场打斗。有时候您还会使用一些妙招，比如跳跃式剪辑，就比如萨拉·帕尔默在酒吧杀了一个家伙。在拍戏的时候，您是否之前就考虑过近距离拍摄动作的场景呢？
A: 我不知道。一直以来都是这样，有了想法一切都好办。我有预感会很顺利。警长办公室那场戏最终是由一些不同片段拼剪而成的。拍摄时，你先捕捉所有元素，然后再筑造出一个场景。只要你觉得不需要，就完全无需移动。直到某一瞬间，你会预料到要用什么来组建场景。而将这一切都呈现出来，你就能挖掘到精髓。

《双峰》剧照Q: 在这个场景中，您植入了一个特写镜头，晃动的感觉好似伐木工人通过按摩来抢救坏库伯（Bad Coop）时的动作。大家坐在椅子上，却感觉仿佛置身于场景中，这太难以置信了。
A: 耶！（笑。）
Q: 在拍摄《内陆帝国》（Inland Empire）十年后，您（反而）更乐于回归有内景布置并与一个团队（配合）的传统拍摄手法了吗？
A: 数字相机都很小，但是一旦在上面附加大型配件，它就会变得几乎和旧式相机一样庞大了。我倒是十分乐意能够使用一个（真的）足够小的相机，那就太棒了。
Q: 在创作《内陆帝国》之后，人们都在议论是否您会重新拍摄一部仅使用超小相机，无团队合作的电影。
A: 我非常愿意再拍一部，但是对于《双峰》来说，这是不可能的。

《双峰》剧照Q: 如今相机已然更新换代，您还愿意重拍一部和《内陆帝国》同样创作条件的电影吗？
A: 即便在当时那个时期，也有比我所使用的Sony PD-150更好的相机存在，但是既然我已经开始使用它，我就会将它用到底。即使使用如今的相机，灯光布置依旧是一项重要且耗时的工作。但可以肯定我们能独立做一些事，（比如）用机器本身来录音。