编剧龙平平谈《觉醒年代》：从红楼到红船，党史可以平和地讲(8)

那这个时候，需要一些合理的虚构，因为五四运动前后，毛泽东确实在北京，在北大图书馆工作，后来我们努力查到了，陈延年也确实在北京。毛泽东后来曾经提到过陈延年，对陈延年评价很高、很佩服。那么，我在这个基础上，进行了合理的虚构，但也不能编的太多、不能过分，只是适当的虚构，设计一个他们相遇、相勾连起来的情节。
虚构的人物，在《觉醒年代》里有三个，分别是柳眉、郭心刚和张丰载。其中张丰载是唯一的坏人，这个人也是有历史原型的，叫张厚载，这个人其实不是个坏人，而是研究戏剧很有成就的人，但在历史上，张厚载确确实实在新文化运动的争论中，因为挑拨离间，被北大开除了的。那么在这个基础上，我们就虚构出了一个反面人物，其实你也能感觉到他是虚构的：一个学生居然一跃而成为京师警察厅的密探。
还有一个人是郭心刚，郭心刚是有原型的，由两个人合成，一半儿是五四运动中唯一的烈士郭钦光，郭钦光当时患有肺病，在游行示威中劳累过度、呕血而死，当时全国各地为他开追悼会；另一半儿是谢绍敏，就是在游行中撕下衣襟、咬破手指，写血书“还我青岛”四个大字的。通过两个人的集合，同时把郭心刚设计为青岛人，这样就把故事串了起来。
经济观察报：就本剧展现的6年历史来说，青年毛泽东和周恩来，客观上说不是重要人物，本剧为什么也给予了不少篇幅来展现？
龙平平：我们就那段历史而言，除了南陈北李，青年人中如果论参与程度的话，张国焘、赵世炎、邓中夏，都是较为靠近中心的人，毛泽东和周恩来就要排在后面了，但他们作为参与者，也有呈现的必要。
其中，邓中夏、赵世炎和李大钊以及陈独秀的接触是最多的，最早的一批党员里就有赵世炎，1921年5月时，赵世炎去了法国，而且是带着使命去的，显然在建党过程中，赵世炎是比毛泽东更靠近中心的人。
张国焘也是很难回避的人，他在建党时做了很多工作，中国共产党的一大是张国焘主持的，而一大选出的职务，张国焘仅次于陈独秀，他的党内职务甚至比李大钊都要高。
但客观来说，毛泽东在这个过程中，也确实接触了李大钊和陈独秀等人，受到了影响。所以，给毛泽东的笔墨多一些，也是为了呈现青年毛泽东的进步，我们站在党史全局来看，在井冈山，毛泽东找到了马克思主义和中国实际相结合的道路，那么他是怎么接触到马克思主义的，当然也应该展现。
所以，我们虽然呈现的是这6年的历史，但对于具体人物，还要考虑他的全局、考虑对他的定论。比如陈独秀，他在这段时间是光芒四射的，如果你回避陈独秀，就是片面的，这段历史就讲不清楚；但如果你完全把他扭转过来，也是不合适的，他毕竟在后面犯了错误，对他的展现，也要考虑后面的因素。所以你也注意到了，对他性格上的缺点，也进行了细致刻画，这就是为了统筹这个人物，进行的合理的设计。