手册已出分，柯南伯格《未来罪行》博得满堂彩(3)

这种独特的美感也扎根于电影其他方面。就像导演在新闻资讯材料中说的那样，“在这里，言下之意转变为了表层之意”。通过这次的作品，他以一种前所未有的方式来展现自己，借助莫滕森这个完美的代言人，把自己描绘成为一个年老的匠人艺术家。他的电影永远离不开现代艺术，尤其是身体艺术（众所周知，他对艺术家奥兰十分感兴趣，近期也售出了自己的肾结石NFT作品！），比如《黑暗扫描仪》，《谋杀录像带》或《欲望号列车》。

电影剧照
但在这部作品中，身体艺术变成了叙事的核心，同时不乏对世俗商业的部分的嘲讽。索尔·腾瑟“器官艺术”，即书写在器官上或利用器官书写的艺术，是对他工作的最佳诠释；作为舞台艺术家和不知灵感来源的创造者，提取自己身体里长的异形器官是其艺术行为最为原始的具象化。在这样一个生长新器官都能被政治化的背景下，腾瑟自成一派，即把无人问津的东西展现给世界看。不仅要面对国家器官登记局对他电影制作方面的指手划脚，还要迎合那些要求腾瑟参加器官选美比赛以获得盈利的家伙们，只为能够继续从事艺术。
这些好莱坞的人们摧毁了一个独立艺术家。但是，在自传层面上让人感触最深、最为核心，同时也是最能体现如今2022年柯南伯格的部分，还是落足于衰老这一主题。

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莫滕森用身体表现主义的方式诠释了一位沉默的艺术家，他带着兜帽如同苦行僧一般游走在街头，如野兽般被苦难压弯了躯体，他进食却无法正常咽下食物，他醒来却感到四肢无比酸痛。腾瑟并不只是在用身体进行创作，更准确地说，他在用疾病创作，通过模拟肿瘤来找到杀人病魔的美丽。
《未来罪行》有着末世的布景和夜晚的基调，带着橙色晚霞的光辉。我们很难不把它看作一部封镜之作。从深层面来说，它概要性的那一面对完全改变了作品的意义，而个人一面却又透过直面死亡给一切画上了句号。我们真诚希望柯南伯格能够继续他的电影事业（很多收官之作并不是真的收官之作），但这种期望也会削弱影片最后一幕中那谜语般的情感色彩，在那一刻，苦难好像和欢愉相融，痛苦与优雅结伴。