大卫·柯南伯格解读《未来罪行》：身体是现实，死亡是真相(7)

《感官游戏》（1999）剧照
Howard Shore的配乐中似乎有贝多芬《第七交响乐》的影子，这是有意为之吗？
完全不是，我完全没有想过这一点。我对Shore说的是，我想要电子乐。但不是纯粹的电音，而是混合的，因为我们先录制了一部分的弦乐四重奏，然后把这部分加入到电音中。我希望电影的配乐听起来就像片子里的音效，比如机器的运作声，SARK，用餐时的椅子，等等。这样一来，机器动起来时，发出的声音像音乐，而当配乐响起时，听起来像机器的声音，两者相互交融，让观众听不出来哪里是配乐，哪里是音效。
最后一处不得不的提到的“交融”，就是《未来罪行》是一部科幻片，但故事发生在当代艺术圈，而整部片子是以侦探片的形式构建起来的。
正是如此！我非常喜欢侦探片，这是非常基础的一种形式：发现真相。艺术家的工作也是发现真相，只不过他们用叙事的角度在做这种事情。我们都喜欢看侦探片破案的过程。案发了，这是什么案？谁是凶手？这意味着什么？这样一来，片子就有了一个迷人的构架。我在我的片子里经常使用这种叙事，在《暴力史》（A History of Violence，2005）里就很明显，甚至在《东方的承诺》（Eastern Promises，2007）《危险方法》（A Dangerous Method，2011）中也是。所谓的“危险方法”，正是侦查的方法，发现的方法。

《未来罪行》剧照
FIN
原文来自法国《电影手册》05 2022， No 787
原采访者：Fernando Ganzo
翻译：怡然 小航
排版：Lin
审稿：Xavier
图片来自网络，侵删
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原标题：《大卫·柯南伯格解读《未来罪行》：身体是现实，死亡是真相》