波兰海报设计师，延长了电影三倍的生命(6)

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从上至下：
室内建筑展，1912，by Jozef Czajkowski
波兰展览会海报，1902，by Jozef Czajkowski
交响音乐会，1910，by Jan Bulas
二战以后，在苏联政府的扶持之下，波兰人民共和国成立，左派的政党领导者们看到了海报在政治宣传中不可忽视的作用，在华沙美术学院和克拉科夫艺术学院，专门设立教授海报设计的课程，被誉为“波兰海报学派之父”的亨利·托马耶夫斯基(Henryk Tomaszewski)和约瑟夫·姆罗什恰克(Józef Mroszczak)，就曾任教这门课程。
当黄金时代
遇见黄金时代
虽然直到20世纪50年代，波兰的海报创作才逐渐形成艺术学科性质的体系，但长久的艺术积淀，早已为当时的创作者们筑垒了厚积薄发的台阶。在托马耶夫斯基和姆罗什恰克的带领下，一大批波兰本土的设计师和创作者，将海报艺术创作推向一个前所未有的黄金时代，“波兰海报学派”也由此应运而生。

Henryk Tomaszewski 教授在华沙美术学院任教
photo: Power Station of Art
在大西洋的另一端，还有另一个“黄金时代”正在发生，那是属于好莱坞的，属于电影的。二战结束后，当时的波兰政府虽然同西方签署了引进电影的协议，但在波兰，宣传国外电影的难度堪比走钢丝。
海报设计师们自有方法应对。波兰艺术家们在设计海报的过程中，首先摒弃了传统好莱坞海报设计的模式，并不在海报上绘制演员本人，即使出现人像元素，也是基于电影内容本身的，偏向艺术化与虚构化的再创作。例如托马耶夫斯基为电影《虎胆忠魂》与《黑水仙》创作的海报，人物肖像依然占据海报的主体，但你很难从肖像上一眼认出两部电影的主演詹姆斯·梅森和黛博拉·蔻儿。