波兰海报设计师，延长了电影三倍的生命(8)

从上至下：
《公民凯恩》美版海报、《公民凯恩》波兰版海报，1948，by Henryk Tomaszewski
类似的表现方法在另一位“波兰海报学派”代表人物诺曼·塞斯莱维兹(Roman Cieślewicz)的作品中可见一斑。如他为希区柯克经典作品《迷魂计》创作的海报，骷髅、指纹、层层叠套的彩色环形，利用元素拼贴的方式，即简明扼要地为影片“提取中心思想”。

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从上至下
《迷魂计》海报，1963，by Roman Cieslewicz
《星球大战》海报，1978，by Jakub Erol
无论好莱坞的名导还是明星，在“波兰海报学派”这里，可谓“万物皆可元素化”，明星的迷人面孔，或者导演那堪比票房保证的大名，都可以被化用为创造性的元素，拼贴在海报之上。甚至《星球大战》系列里的绝地武士，到了波兰艺术家这里，一样要暂时收敛个性，为海报整体服务。
还有一些创作者的作品，则明显带有个人化的艺术色彩，甚至从其中，不难看到波兰电影海报创作者从欧洲早期海报艺术家作品中汲取灵感的艺术沿革。比如“波兰海报学派”后期艺术成就较高的 Jakub Erol，他为《初婚》《爱能宽恕一切》等1980年代前后苏联电影以及波兰本土电影创作的海报，明显带有穆夏和同一时期欧洲海报创作者的风格，不失为一种致敬。