欢笑与泪水：成就日影黄金时代的女优们(8)

二人都在经典导演大师的电影中开始建立起自己的银幕形象：若尾文子在沟口健二的《衹园祭》（1953）中扮演年轻的叛逆艺妓Eiko，在沟口健二的最后一部电影，《赤线地带》（1956）中担任主角。冈田茉莉子出现在小津安二郎的《晚秋》（1960）和《秋日和》（1962）。但两个人都更加适合1950年代末期和1960年代早期的新生代电影制作模式。
若尾文子与增村保造的合作格外密切，增村保造为日本电影带来了一丝欧洲风情和新鲜感。若尾文子与他坚持的现代感和粗糙的社会评论相契合。在《青空娘》（1957）中，她饰演商人的私生女，她的到来使父亲在东京的家庭暴露于潜伏于日本社会表面的紧张和危机。若尾文子那令人不安的自由感，如乔纳森罗森鲍姆（Jonathan Rosenbaum）所言，“她最终谴责了已卧病在床的父亲，并使他承认自己的错误，这场景定是震惊了当时的日本观众。”后来，她扮演了增村保造严酷的战争电影《赤色天使》（1966）中的护士，在前线忍受着性暴力。
冈田茉莉子自由，活跃的形象在吉村公三郎的《女之坂》(1960)最为典型。她在其中扮演了一个年轻又强势的女商人，开着一家传统点心公司，在爱中失望，她在工作中找到了满足感。她与她后来的丈夫，新浪潮导演吉田喜重的合作影像最为巨大。他们的第一次合作，《秋津温泉》（1962）如同对于松竹情景剧的一次总结，和一次再出发，预示了他们离开工作室，独立制作所谓“反情景剧”系列的开始。
杉村春子
Haruko Sugimura

生卒日期: 1909/01/06 ~ 1997/04/04
出生地: 日本,广岛
代表作：东京物语 / 麦秋 / 晚春 / 秋刀鱼之味
淡岛千景
Chikage Awashima

生卒日期: 1924/02/24 ~ 2012/02/16