导演黑泽明，会如何处理最推崇的陀思妥耶夫斯基名作？

文学报 
2008年，作家野上照代创作的自传体小说被导演山田洋次改编成电影《母亲》上映，电影中小女儿的原型正是野上照代自己。
野上照代

野上照代今年93岁了。作为导演黑泽明的“御用”场记、制片公司经理、一生的亲密友人，她的人生，见证了巨匠辈出的日本电影黄金时代的兴衰，亲历了半个多世纪日本文坛和影坛的变迁。黑泽明的好莱坞滑铁卢，她知道；黑泽明与小国英雄和三船敏郎的渐行渐远，她旁观。她一生观看、游历了太多宝贵“风景”，而那些风景，正是昭和时代的文艺万象。
在八十岁“已经走到人生的出口，要伸手去转开门把手的时候”，她留下了一本小书《蜥蜴的尾巴》，用独特的野上风格，写下一个时代的辉煌与老去。

今天夜读，随着野上照代的回忆，进入黑泽明《罗生门》《蜘蛛巢城》等改编文学名作电影的拍摄现场。黑泽明是一位极为喜爱改编文学的导演，这两部电影分别改编自芥川龙之介《竹林中》以及莎士比亚《麦克白》，而很少人知道，他还改编过陀思妥耶夫斯基的《白痴》，可惜电影母盘佚失，成为电影史一大遗憾。回想起当年吃过的苦头，黑泽先生曾经表示：自己最敬爱的作家是陀思妥耶夫斯基，但要改编他的作品实在是过于巨大的工程。
《罗生门》是您单独工作的第一部作品吗？
野上
不，昭和二十五年（1950）6月10日上映的野渊昶导演的《复活》（托尔斯泰原著）才是我单独工作之后的首部作品。很快地，7月就是第二部，冬岛泰三导演的《千两肌》。这是由长谷川一夫、大河内传次郎主演的。
所以《罗生门》算是我的场记生涯起跑后的第三部电影，对新人来说，也太艰巨了。也许，远离东宝纠纷，第一次来到大映京都的黑泽先生并不知道这事。归根究底，我猜啦，他根本不会把场记这样的小角色当作一回事。多年之后，黑泽先生甚至说当年的我“好像女学生一样”——就是没把我放在眼里的意思啦。其实我当时已经二十三岁了。