导演黑泽明，会如何处理最推崇的陀思妥耶夫斯基名作？(5)

像是变成妖婆的浪花千荣子女士，化妆后已经完全看不出来是浪花，感觉很对不起她。脸上抹得纯白，不断转动着纺轮的画面，正是来自能剧的曲目“黑冢”，台词再以配音方式处理。拍摄的时候只是对嘴。没办法，又不能用她平时讲的关西方言。最后在雷声大作的森林上方道路，狂笑着跑过去的妖婆形象，也是浪花女士本人，脚下穿着运动鞋，来来回回不知跑了多少遍。

《蜘蛛巢城》这部影片不仅是化妆及服装，连构图都像能剧一样，讲究、重视“形”。看完毛片，黑泽先生突然对着摄影师中井先生发飙。说是画面上半部过于拥挤、缺乏平衡感等等，要求重拍。这些对我来说，都是搞不懂的事。一说到《蜘蛛巢城》，还是要提到片尾三船先生暴露在箭雨中的那场戏吧。
野上
到了国外，经常有人问到底那个画面是怎么拍出来的，当我回答说，事实上那都是拿真箭射出来的，他们都感到非常讶异。然后我又说，连意外险也没有保，他们更是惊讶地表示不敢置信。那当然了，如果不是三船先生，其他人是做不到的。不可能干的。负责小道具的小滨也是要背负责任的，他向大家保证，这是在拍《七武士》时用过的方式，不会有问题。不过，听起来还是很可怕。