导演黑泽明，会如何处理最推崇的陀思妥耶夫斯基名作？(4)

众所周知，《蜘蛛巢城》改编自莎士比亚的《麦克白》。黑泽先生改编之功力，着实令人惊讶啊。
野上
完全转化成日本的东西了，不是吗？如此精彩的脱胎换骨，任谁都跟不上。之后拍的《低下层》（1957）也很精彩，《乱》（1985）则是《李尔王》。虽说是国外的作品，但也都是经典，都追求共同的人性本质，大概是这个因素吧。
不过，一开始挑战改编陀思妥耶夫斯基的《白痴》（1951），却引来了许多恶评，因为和松竹影业闹翻，片子又被剪了一个小时，真是吃足苦头。
回想起当年吃过的苦头，黑泽先生曾经表示：自己最敬爱的作家是陀思妥耶夫斯基，但要改编他的作品实在是过于巨大的工程。一开始被删去的部分，是左卜全和三船先生在一辆挤满了“被遣返者”的火车上相遇，以这种方式出场简直巧妙之极。一刀未剪的完整版，也就是松竹在独家首映期间只上映了几天的原始版《白痴》，到底跑哪儿去了呢？

《蜘蛛巢城》数码修复版海报、CC版封面时有所闻，是被松竹相关人士藏起来了，若是能挖出来，肯定会是“影史上的大发现”吧。
野上
话题回到《蜘蛛巢城》，这部影片之所以能够成功，我想应该是因为导入了能剧的形式。黑泽先生在“二战”期间逃进日本俳句、能剧的古典世界里。不只是黑泽先生如此，当时的作家们也都反感军国主义，几乎都是埋首于日本古典的研究。《蜘蛛巢城》的麦克白夫人，饰演“浅茅”的山田五十铃所化的妆，就是把能剧中的“曲见” 面具，原封不动挪用过来。黑泽先生总是在确定演员化妆的时候，把能面具的相片摆在化妆室的镜子前面，自己紧盯着演员，一边参考能面具，一边跟化妆师交代他的要求。最后再用相机拍下来，反复多次进行修正。到后来已经完全看不出演员的本来面貌，完全变成能剧面具。虽然山田五十铃小姐的部分，还是看得出来是她。