他是台上“活武松”，为艺术多次“断臂折肢”，生活中一辈子铁骨铮铮(6)

盖叫天与何慢、龚义江谈舞台艺术
爷爷始终认为技巧和艺术要相结合，才能有一定的高度。他对我们说：“舞台表演，是需要照顾剧场上下前后千百名观众可以看到的角度。演员在台上必须唱念做打面面俱到，不使一个角落的观众看不到。”同时，爷爷还时时提醒自己，下场时，不能以背部和屁股对着观众，所以他每次下场，能让观众感觉到：他总是以侧身的功架往前急赶的。
育人，他最信奉的是严格
爷爷这一辈子最大的愿望就是让盖派艺术传承下去，信奉的是育才必须严格，就是对自己的子孙也是一样。爷爷居住在杭州时，每天早上要求孙辈五兄弟按时起床，做家务和练功，如扫地也不能忘了平时练功的动作，手拿扫把，双腿马步，双手一动，双腿又变成弓箭步；拿着抹布抹灰呈现“双骑马”；转身要做出京剧中的“闪身罗汉步”等。之所以这样做，是为了让孩子们想的、做的都是京剧艺术。

盖叫天说戏
盖家门前有一条河，冬天河水干了，露出了河底的鹅卵石。盖叫天想出花招让孩子们找来两个大筐，到河底捡鹅卵石。孙辈们抬起装有鹅卵石的箩筐便步回家不行，还要一路踩着“云步”才行。盖叫天自己亲自设计，要孩子们把鹅卵石按设计图案，一块块镶嵌在花园里。
“艺术是相通的，在学习京剧艺术的同时，还要懂得欣赏艺术。”盖叫天的用意很明显，生活是技艺的来源，既做家务又练功，还得有想象力。久而久之，我们这些孩子有了站相、坐相和走相，双腿也有劲了。
早在1949年冬天全国第一次文代会上，爷爷就向周恩来总理提出要为新中国的戏曲事业多出力，尽心尽力培养下一代。爷爷在出任浙江省文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会浙江分会主席后，更是身体力行。
1954年，他认真地参加拍摄 《盖叫天的舞台艺术》京剧电影。这部电影涵盖《白水滩》《七雄聚义》《茂州庙》《劈山救母》《英雄义》《武松》等8出戏的精彩部分。1963年，他又参加拍摄了他的第二部京剧电影《武松》，这也是他第一部彩色京剧电影。