中国人为何痴迷“封神”IP？(2)

而就在2019年，《哪吒之魔童降世》狂砍50亿票房，则再度将“封神”IP改编热推向了一个新的高度：光是2020年内，就有即将于春节档登陆大银幕的《姜子牙》、追光动画出品的《新封神：哪吒重生》、北京文化筹备了5年的《封神三部曲》等多部热门作品问世，此外亦有“封神宇宙”杨戬篇的故事正在筹备。对于这些即将问世的新作，观众们报以了极高的期待——灯塔专业版数据显示，尽管截至目前《姜子牙》在大年初一的排片占比仅以13.3%排名当日第四，但是预售票房已经达到了1668万，票房占比10.2%、排名当日第二，要高出很多明星云集的热门电影，足见“封神”系列的市场号召力。
当然，“封神”IP所具备的想象空间远不止于银幕。日前彩条屋正式发布了“敖丙”衍生漫画，北京文化董事长宋歌也曾公开对外表示，针对“封神系列”的规划不止电影，“还包括电视剧、综艺、主题乐园、实景娱乐、游戏授权等全产业链项目打造。”
“封神”传说由商、周源起，迄今已有3800年历史，依然经久不衰。由文字价值到今天的产业价值，也走过了400余年，这个IP究竟为何能够历久弥新、始终为中国观众所追捧，到底是怎样的特质令中国观众、市场对其如此痴狂？

封神IP历久弥新“封神”的故事能被不同时代的中国人所喜爱，与之思想内核有着密切的联系。
实际上，《封神演义》本身在思想意识层面并不“统一”：一方面推崇“反抗暴政”的古代民主思想，另一方面又鼓吹“君权神授”。正如《封神榜艺术价值》一文中指出：“《封神演义》所涉及的许多重要文化现象，不是某个文人独立完成，而是属于民族的意识和心理。它由平话、写定到鼓词的形式在民间流传，具有史诗的性质”。
“封神”IP的发展亦是如此，从传说到今天，经历了封建社会、近代社会和现代社会，这期间受到不同社会环境和不同思想意识的影响，“封神”的侧重点也有所不同。而恰恰是这种“不自洽”，让不同时期的中国人都能从中找到精神慰藉。
“姜子牙斩将封神”的故事，最早传闻于说词者之口，到元刊《武王伐纣平话》，故事和人物才逐渐积累成型。《武王伐纣平话》分为上、中、下三卷，原是宋代说话人的旧蓝本，经元代说话人补充修订，最终以文字的形式流传下来。