《上海堡垒》焊死的门，他们会再打开

作者：王不易
来源：物质生活参考（ID：wzshck）
01.
《上海堡垒》上映后，热评第一是：《流浪地球》打开的中国科幻大门，《上海堡垒》给关上了。调侃中带着恨铁不成钢的心酸。《上海堡垒》已经被360°无死角批成筛子了，从主演到剧本到导演，无一幸免，我就不凑热闹了。
只就着这个热点聊一聊中国科幻。
原本是想写一写童年科幻这个角度，毕竟大家的国产科幻片启蒙都是《霹雳贝贝》，但查着关于中国科幻的资料，忽然油然而生一种孤独感。这种孤独感在关注国漫时也曾出现过。
中国科幻与中国动画，是近两年最热的两大名词，之所以热起来，前者是因大刘《三体》获奖与《流浪地球》的火爆，后者则因《大圣归来》与《哪吒：魔童降世》的双重加持。说来这两个领域，在影视化的路途上有些相似，都面临着同样的问题：小众化与低龄化。现象级作品的出现，有利于破圈吸引注意力与资本，但也有沸水一滚、终归于静的危险。
2000年，20岁的四川娃儿杨宇向一个叫《科幻世界》的杂志的画刊投了稿，结果没过；同一年，一篇2万字短篇小说在《科幻世界》发表，篇名叫《流浪地球》。那个杂志社成立于1979年，后来成为国内科幻小说大本营，培养了刘慈欣、韩松、王晋康、何夕、郝景芳等一众科幻大牛，而那个叫杨宇的少年，后来拍了《哪吒：魔童降世》，诨名饺子。
《科幻世界》起步于成都武侯区人民南路，饺子的“饺克力”动画工作室起步于成都青羊区东坡路，二者相距半个小时车程。
——这两个领域，竟有一种命运相连的宿命感。
而它们背后，都同样有着一群人。这群人，属于小部分人，无论行业处于冰河期还是爆发期，他们始终在孤独地行走，心中抱着炽烈的热爱与最微弱的期望。
光照不到的地方很多，那就得燃烧自己。
02.
追溯中国科幻的发展史，最早可溯至清末，那时译介科幻小说很多，鲁迅就曾翻译过凡尔纳科幻小说《从地球到月球》，此后几十年，本土科幻渐渐苏醒，出现了荒江钓叟的、徐念慈、郑文光等一批科幻作家，老舍也写过一篇恶托邦科幻——《猫城记》。
新中国成立后，很长一段时间里，科幻作品主要承担着科普教化的任务，情节简单，人物单薄，作品中甚至没有出现过反面人物，科幻二字渐渐与儿童文学划上等号。
1978年，叶永烈出版了《小灵通漫游未来》，两周内售罄160万册，加印卖到300万册，是那个年代科幻作品的小巅峰，最终获的奖却是全国少年儿童文艺创作评奖。哪怕是几十年后的《三体》，科幻创作环境已经大变，拿的唯一国家级奖项还是第九届全国优秀儿童文学奖。