何为德国表现主义？(26)

他们当时所就读的德累斯顿技术学院（Die Technischen Hochschulein Dresden）的教师、建筑家费兹·施马赫（Fritz Schmacher，1869—1947）曾回忆起他对这群年轻人的印象，称他们对当时纯粹写实的美术风格深为不满。施马赫本人也是力主在建筑和艺术领域进行革新的先驱，只不过他的观点仍然相对保守，主张“和谐文化”（harmonische Kultur）理应成为适度的标准。他认为，艺术和艺术家应该在社会中承担起一种全新的角色，应该首先重视社会—经济方面的问题。他教给他的学生“直面一个碎片化世界的责任”。这一点对桥社的青年艺术家们影响甚大。[插图]（尽管持有怀疑的态度）在施马赫看来，海克尔当时已经在试验一种激进的新风格，他创作黑白色调的木刻版画，并尽力使之成为某种固定的风格。
桥社艺术团体的成员们，出于一种不安分的创造力，纷纷以批判性的眼光来审视既有的传统。

桥社的成立地点在德累斯顿弗里德里希城区的柏林人大街上（Die Berliner Strabein Dresden-Friedrichstadt），桥社成员先后在这条大街上租房居住，并用心经营了一个工作室（位于柏林人大街80号）。凯希奈尔的不少摄影作品便反映了当时桥社工作室的情形。工作室的墙壁上画满了各种具有原始风格、颇具装饰意味的人体，往往带有强烈的色情意味。而陈列在工作室各处，用来作为装饰的玩意，则种类繁多：有体态丰满、简练粗犷的原始艺术风格的人体木雕，有张壁悬挂、明显具有日本风味的纸伞，也有印度的佛像画，等等。总而言之，非西方的艺术形态，尤其是那些似乎未受西方现代性浸染的艺术形态，在此都受到青睐。对桥社艺术家而言，这既是对创造性的激发，又是他们创新求变心态的表达。

随着对新艺术的讨论和实践不断深入，这群年轻人决定于1905年正式成立独立的艺术团体即“桥社艺术家团体”（Künstlergruppe Brücke），并发表了社团宣言（Brükeprogram），由凯希奈尔制作木刻（见书前彩插），并作为传单印发宣传：