故宫院刊︱对谈：名画《清夜游西园图》在唐长安的流转(6)

李晟因为得了球场非常高兴，就给这些人都安排了诸道的肥差。窦乂不但得了商人许诺的两万贯，而且还额外得了数万钱，成本和利润比还是非常之高的。我们为什么要讲窦乂的故事呢？因为窦乂代表了长安城里的一个重要的阶层，他们不是一般的小商小贩，而是具有风险投资意识的掮客，来往于有钱人和有权人之间作“白手套”。如果再回头看《清夜游西园图》的故事，那些求江淮大盐院官制的富人经商而致富，恐怕没有办法通过正常渠道作官，必须向王涯行贿。在“力足者”和王涯之间，会不会有像窦乂一样的掮客？尤其是对于《清夜游西园图》这个特殊的物品，我想力足人是没有办法直接从张周封那里得到的，需要像窦乂一样的掮客居中操弄。所以，窦乂的故事也许可以为刚才赚取《清夜游西园图》背后隐藏的情境提供一重参照。
另外，我们又要问，为什么号称仇士良中尉的使节能够有么大的威力？张周封为什么惧怕他们呢？我们可以借助另一则故事来理解。段成式《酉阳杂俎》记载，翊善坊（也就是出了丹凤门第一排的坊，那一地带大部分都是宦官的住宅）有玄宗朝宦官高力士的住宅，他舍宅建了保寿寺。中晚唐的时候，喜欢收藏古书名画的河阳从事李涿跟寺里的僧人智增很熟，李涿去寺里游览的时候，在寺里看到一个破瓮，里面是一个落满尘土的丝织品，李涿很好奇，打开发现是一幅古画。于是，李涿就以州县图三幅和缣三十匹换得这幅古画。我们知道寺院财产是有登记的，管理的人也不能随意处置，如果下一任接手的人去对照账本与实物时，发现有东西丢了，就要担负赔偿责任。李涿以州县图三幅来替代破瓮里的古画，三十匹缣则是行贿保寿寺僧智增换取转移画作的权利。李涿把古画带回去后，重新进行了装潢，最后成为一件巨幅作品。
一幅是唐尺一尺左右，大概相当于现在三十厘米，可见这是非常大的一幅立轴。李涿不知道画的内容，于是就去问柳公权，柳公权鉴定说这是盛唐时期宫廷画家张萱的《石桥图》，是烂柯山的故事。这幅张萱的作品由玄宗赏赐给高力士，后来继续留在寺庙中。但是寺庙的僧人已经不知道这幅画的珍贵，于是就放在破瓮里，任它落灰，幸亏李涿的发现，才得以重见天日。但是此事被收藏界的人知道了，书画商人宗牧就想从中谋取好处，便向神策军左军的宦官告发了此事，于是“有小使领军卒数十人至宅，宣敕取之，即日进入”。也就是说小宦官带着数十个禁军士兵到李涿家，去跟他说皇帝要你进献这幅《石桥图》。这是不是与刚才我们说的赚取《清夜游西园图》的情境类似？这里更厉害，是假称皇帝让你进献，而且是真太监带着真的禁军士兵到李涿家里要这幅画。小宦官假传圣旨索取到《石桥图》以后，就进献给了喜欢收藏法书名画的文宗皇帝，皇帝很喜欢，把它悬挂在云韶院。