来自走廊的恐惧：恐怖电影里，为何少不了走廊的桥段？(3)

罗伯特·怀斯的《猛鬼屋》（1963年），表现走廊的长镜头
幽灵故事的黄金时代（自约1880年到1914年）出现了大量传说，让人对现代走廊空间产生了真正的不安。在亨利·詹姆斯《欢乐的角落》（The Jolly Corner，1908年）中，斯宾塞·布莱登（Spencer Brydon）回到纽约，得到了他继承的豪宅，且整夜都走在空荡荡的走廊里，将房间、走廊与有悖常理的期望联系在一起——“他可能会遇到陌生人，空房子某条昏暗通道转角处会有个不速之客”。神秘的追寻在“敞开的房间和空荡荡的走廊”中进行。布莱登在角落发现了两个房间，似乎是一连串相互沟通的房间，“三个房间沿着一条普通走廊建造，但前面还有第四个房间，后面就没了”——是条死胡同。他突然不太想面对门后的人了，陷入了所谓的“模糊的痛苦”中，“他下定决心，更确切地说，他太过恐惧，就真的停下了脚步”。布莱登转身想逃出这栋房屋，可却在楼梯最底下的地方遇到了一个面目全非的幽灵。
他一下昏了头，不敢相信，“在漫长的灰色走廊的尽头”才清醒过来，“那是他黑暗隧道的另一端”。
恐怖电影：走廊镜头
在恐怖电影的视觉经济中，走廊扮演着更为重要的角色，所以至少在《卡里加里博士》（The Cabinet of Dr Caligari，1920年）的表现主义幽闭恐惧空间之后，走廊镜头就成了很常见的比喻方法。非常有意义的例子是，电影《魔鬼的诅咒》（Night of the Demon，1957年）——由雅克·图尔努尔（Jacques Tourneur）根据詹姆斯的故事《运用如尼魔文》（Casting of Runes）改编而成——美国心理学家约翰·霍尔顿（John Holden）身处一个无名酒店的走廊，当他的手刚碰到房间门时，脑海中就闪过了恶魔的形象。这是在典型的现代空间中对前现代的借用，但霍尔顿身后走廊空间的突然变形扩展也揭示出，面对超自然的威胁，心理学家可疑的理性主义也会表现出难言的脆弱性。
在狭窄的焦距范围内拍摄经典的广角镜头，走廊狭窄的空间被扭曲，空间得以扩展，观众因此迷失了视线：“框架边缘不再笔直，线条也变成倾斜的。画面中空旷的空间得以扩展。距离比人眼看到的更长。”这种手法在《猛鬼屋》和《古屋传奇》（The Legend of Hell House，1973年）中发挥了重大作用。两部电影拍摄走廊的镜头几乎全部使用了变形的广角，以此来体现山中别墅走廊的无尽感。