来自走廊的恐惧:恐怖电影里,为何少不了走廊的桥段?(3)
2023-05-21 来源:飞速影视
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罗伯特·怀斯的《猛鬼屋》(1963年),表现走廊的长镜头
幽灵故事的黄金时代(自约1880年到1914年)出现了大量传说,让人对现代走廊空间产生了真正的不安。在亨利·詹姆斯《欢乐的角落》(The Jolly Corner,1908年)中,斯宾塞·布莱登(Spencer Brydon)回到纽约,得到了他继承的豪宅,且整夜都走在空荡荡的走廊里,将房间、走廊与有悖常理的期望联系在一起——“他可能会遇到陌生人,空房子某条昏暗通道转角处会有个不速之客”。神秘的追寻在“敞开的房间和空荡荡的走廊”中进行。布莱登在角落发现了两个房间,似乎是一连串相互沟通的房间,“三个房间沿着一条普通走廊建造,但前面还有第四个房间,后面就没了”——是条死胡同。他突然不太想面对门后的人了,陷入了所谓的“模糊的痛苦”中,“他下定决心,更确切地说,他太过恐惧,就真的停下了脚步”。布莱登转身想逃出这栋房屋,可却在楼梯最底下的地方遇到了一个面目全非的幽灵。
他一下昏了头,不敢相信,“在漫长的灰色走廊的尽头”才清醒过来,“那是他黑暗隧道的另一端”。
恐怖电影:走廊镜头
在恐怖电影的视觉经济中,走廊扮演着更为重要的角色,所以至少在《卡里加里博士》(The Cabinet of Dr Caligari,1920年)的表现主义幽闭恐惧空间之后,走廊镜头就成了很常见的比喻方法。非常有意义的例子是,电影《魔鬼的诅咒》(Night of the Demon,1957年)——由雅克·图尔努尔(Jacques Tourneur)根据詹姆斯的故事《运用如尼魔文》(Casting of Runes)改编而成——美国心理学家约翰·霍尔顿(John Holden)身处一个无名酒店的走廊,当他的手刚碰到房间门时,脑海中就闪过了恶魔的形象。这是在典型的现代空间中对前现代的借用,但霍尔顿身后走廊空间的突然变形扩展也揭示出,面对超自然的威胁,心理学家可疑的理性主义也会表现出难言的脆弱性。
在狭窄的焦距范围内拍摄经典的广角镜头,走廊狭窄的空间被扭曲,空间得以扩展,观众因此迷失了视线:“框架边缘不再笔直,线条也变成倾斜的。画面中空旷的空间得以扩展。距离比人眼看到的更长。”这种手法在《猛鬼屋》和《古屋传奇》(The Legend of Hell House,1973年)中发挥了重大作用。两部电影拍摄走廊的镜头几乎全部使用了变形的广角,以此来体现山中别墅走廊的无尽感。
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