来自走廊的恐惧：恐怖电影里，为何少不了走廊的桥段？(5)

类似的例子不胜枚举：另一种利用这类素材的方式是找到习惯使用走廊空间的导演。我在此要介绍3位善用走廊的导演。在《冷血惊魂》（Repulsion，1965年）中，罗曼·波兰斯基用表现主义的华丽形式表现了走廊的扭曲感。卡萝尔（Carol）的疯狂通过一种主观幻觉得以表现：公寓走廊墙壁中总有手伸出来要抓她。在《租户》中，波兰斯基运用了扭曲的角度，让摄像机在巴黎某座公寓楼的走廊中移动。在《魔鬼圣婴》（Rosemary’s Baby，1968年）中，形式成了内容，因为公寓中神秘的封闭走廊里暗含着达科塔（Dakota）大厦租户之间邪恶阴谋的线索。
大卫·林奇（DavidLynch）通常会用走廊空间唤起人们对未来的恐惧，从《橡皮头》（Eraserhead，1976年）中走廊的阴影，到《蓝丝绒》（Blue Velvet，1986年）中作为杰弗里（Jeffrey）进入成人性爱世界入口的深河公寓（Deep River），皆是如此。在《双峰镇》（Twin Peaks，1990—1991年及2017年）中，在房子里的楼梯、门厅和走廊等过渡性家庭空间中经常发生性伤害事件，而在酒店门厅或机构走廊里，则总是会有暴力袭击。在试播片段中，校长宣布劳拉·帕尔默（Laura Palmer）去世前，有一段毫无目的的镜头从空荡的学校走廊中滑过。红色房间以及劳拉之后居住的白色小屋或黑色小屋都是超自然的空间，不断地被分成带有窗帘的迷宫，因不可告人的目的而存在。在《穆赫兰道》（Mulholland Drive，2001年）中，小餐馆后面一条狭窄小巷的转弯处出现的可怕场景足以将人吓死。
林奇甚至在自己位于穆赫兰道的房子中精心构造了曲折的走廊，它可通向《妖夜慌踪》（Lost Highway，1997年）中充满羞辱意味的婚床。那条走廊是充满恐惧感的虚幻空间——从某个角度看，在那里攻击弗雷德（Fred）的甚至是摄像机本身。理查德·马丁（Richard Martin）注意到林奇对“黑暗走廊、狭窄通道和幽闭恐怖空间象征力量”的痴迷。他认为，在《妖夜慌踪》中，“走廊是某种传送门，是弗雷德反复失踪的转换空间”。