犯罪片《冷酷祭典》的美学价值(2)

其三，该片融入希区柯克电影的元素，着力营造惊悚氛围与悬念，增强了影片的张力与可看性。
特里弗和戈达尔是法国电影新浪潮的领军人物。在这场电影美学革命中，他们从一开始就站在激进立场，以一种颠覆性的姿态构造自己的电影世界。但由于他们的电影美学过于极端、前卫，其电影的影响力局限于知识阶层。夏布洛尔则通过吸收好莱坞电影，特别是希区柯克电影的表现技巧，对法国传统的电影美学进行重组与改造，大大提升了影片的可看性。由此，夏布洛尔被誉为“法国的希区柯克”。自1958年以来，他一共拍了50多部影片，大部分影片涉及犯罪题材，并往往在希区柯克式的悬疑和惊悚氛围中，观察他最熟悉的法国中产阶级日常生活。他的电影如抽丝剥茧般地显露中产阶级内心隐藏的伪善，兼具文艺片的深度与商业片的广度。
在2019年第72届戛纳电影节颁奖典礼上，韩国导演奉俊昊对两位法国导演表示了感谢，他们是亨利-乔治·克鲁佐和克劳德·夏布洛尔。奉俊昊之所以提到夏布洛尔，很大程度上是因为由他导演的影片《寄生虫》脱胎于夏布洛尔的《冷酷祭典》。夏布洛尔与戈达尔、特吕弗并称为法国电影新浪潮的“三个火枪手”，但长期被戈达尔、特吕弗的光环掩盖。笔者认为，法国电影新浪潮可以从多个角度进行总结与评价，但需要特别指出的就是，在这场影响深远的电影美学革命中，夏布洛尔也作出了独特的贡献。他的所有作品，包括《冷酷祭典》在内，值得我们认真读解与总结。（赵建中）
来源：光明网-文艺评论频道