大银幕上的她们，傲然于时光之外

在预料中的，《阮玲玉》是今年上海国际电影节出票最抢手的影片之一。好的表演，是电影不败岁月的硬通货，甚至可以说，电影视听的技法和修辞往往带着清晰的时代印记，一代人有一代人的表达，但表演不是，带来强烈戏剧震撼和感染力的表演，如超然于时间之外的法术。
本届上海国际电影节展映的《桃花泣血记》《孤苦盲女阿玲》《女人韵事》等影片，不同年代的女演员在风格迥异的作品里付出了各自充满生命能量的演出，再现于大银幕上的她们，为表演这个工种确立了不可轻易跨过的专业门槛——顶流的表演，综艺节目是无力复制出分毫的，它更不是能在茶余饭后、社交媒体上任人非议的话题。
对现实的准确素描所呈现的画面，是对现实的陌生化
在充斥着演员们煽情小作文和对“炸裂式表演”炸裂式吹捧的浮夸语境里，于佩尔主演的《女人韵事》可以看作永恒的清流。于佩尔是非常罕见的那类，能持续地给同行和这个行业带来启发的演员，譬如在《女人韵事》里，她创造了一种既简洁清晰又富于变化的表演，有强悍自我意识的假面，覆盖着混沌迷失的意识世界，有对日常极度准确的刻画，又和现实保持微妙的距离，产生的陌生化效果制造了无与伦比的戏剧震撼力。

夏布罗尔导演的这部电影，《女人韵事》是个很容易引发歧义的译名，直译“女人的故事”更妥当些，它确实是字面意义的非常时期下的一个女人和她身边一群女人们遭遇的冷酷事件，并无罗曼蒂克的“情韵”。影片背景是二战期间德国占领下的法国诺曼底地区，承受生育、饥饿、劳累重重苦役的女人们为了活得好一点无所不用其极。片中桩桩件件都不是正常情境中的正常事件，稍有不慎，就是呼天抢地的狗血情节剧。但于佩尔给出了克制冷静的表演，严格控制自己表情和身体细节，她在烧水、打扫房间、照顾孩子吃喝这些微小的、反戏剧化的行为中，撕开了一个道德模糊的反常世界。当她行迹败露而下狱，在囚禁中得知自己将被当作“败德典型”处死时，于佩尔仍没有允许自己进入撕心裂肺的失控状态，这个角色情感最浓烈的时刻，也只是像大理石雕像裂了一道缝，但仅靠着这道裂缝，也足够暴露黑暗世界的伦理风暴。
在夏布罗尔的镜头下，在于佩尔的身上，谨小慎微的日常和惊世骇俗的背德是一体的，对现实的准确素描所呈现的画面是对现实的陌生化，从中升华了戏剧的震撼，以及戏剧对现实的反思。