大银幕上的她们，傲然于时光之外(2)

表演的尽头是摆脱表演的控制，而非“成为角色”
于佩尔的表演提供了一种生动的演示，即绝好的表演总是准确的控制和开放的意义同在。而在《孤苦盲女阿玲》里，岩下志麻演示了极致开放性的表演可以抵达的境界。
岩下志麻最广为人知的银幕形象，也许是《秋刀鱼的味道》里待字闺中的小女儿，那年她21岁，在影片的结尾一袭盛装和父亲道别，笑容一尘不染，那个回眸的画面是青春定格的偶像之美，是一个召唤逝去时光的华美符号，承载着小津安二郎导演的无限伤怀。
而后在和筱田正浩导演的频繁合作中，岩下志麻仿佛打开了一个女演员的多重平行空间。比如同样参与今年电影节展映的《心中天网岛》中，她一人分饰婉转多情的风尘女子小春和忍辱负重的家庭妇女阿御。这是部实验感很强的影片，“一个男人因出轨而同时愧对两个深爱他的女子，三人因为情感的死结而最终结束各自的生命”。这原本是一部经典的“净琉璃”作品，即演员控制人偶的舞台剧，筱田正浩大胆地探索影像和舞台的边界，让真人演员扮演“净琉璃”，在近景和特写镜头下，这看起来是个寻常的婚外恋情节剧或江户时代风俗剧，而拉远至中远景，导演一再强调舞台的存在感和扮演的穿帮感。岩下志麻分饰两个差异很大的女性角色，与其说她展示了自己作为演员的可塑性，不如说，她演出了“表演这回事”。

表演的尽头，是摆脱表演的控制，而非低层次的“成为角色”。在《孤苦盲女阿玲》里，筱田正浩开篇用几个空镜就明确了影片追求的情韵：雪落大地，草木荣枯，在茫茫世间，个体的命运和自然的流转一样，循着个体意志所无法控制的无情的节律。在水上勉的小说里，阿玲孤苦的一生承受了被侮辱被损害的命运，但她人生厄运的开端，是她不愿意“灭人欲”，是她出于好奇想要让生命展开如其所是的模样。筱田正浩抓住了极有象征感的一幕，用凄艳的影像再现了：少女阿玲在雪中行走时来了初潮，血落在雪地上，是一朵一朵鲜红的花。在这部电影里，岩下志麻的表演让人印象深刻，不在于她赋予了“阿玲”特征，正相反，她的一举一动是去人性化、去特征化的，她成为了氛围感的存在，融入了她行走的天地之间。就像萧红在《呼兰河传》里写下的：“像最低级的植物，只要极少的水分，土壤，阳光，甚至没有阳光，就能够生存了。