天真派《红楼梦》何以成了儿戏

【“名家评红楼”系列评论】
作者：上海师范大学人文学院教授，中国红楼梦学会副会长 詹丹
小戏骨《红楼梦》第一季“刘姥姥进大观园”，在启用小演员来出演古典名著《红楼梦》人物，让人耳目一新的同时，也在编剧、导演、表演、画面、音响处理等方面，致敬1987年版电视剧《红楼梦》，唤起了观众的美好记忆。作品一经推出，就受到热烈追捧。

小戏骨《红楼梦》第二季“桃花诗社”
小说《红楼梦》在塑造人物时，写实与象征手法兼具的特点，无法在直观的演剧中得到落实，使得小戏骨演绎即使是年龄相仿的小说人物，也有着难以克服的障碍。这一难题，笔者曾在《如何看待宝黛年龄的特殊性》一文中，有过初步讨论。但平心而论，第一季毕竟保持了相当水准，受观众热捧也在情理中。可惜，第一季的水准，在新近推出的第二季天真派《红楼梦》“桃花诗社”中，已经荡然无存。
第二季除演员尚启用小戏骨外，无论是编剧还是实际演出，都有对原著的大改动，也彻底摆脱了1987年版电视剧《红楼梦》的影响，基本是别开生面、另起炉灶了。
当然，如果意在不走老路，而要开拓创新，这样的追求本身也值得嘉许。但编导们忽视的一点是，1987年版《红楼梦》之所以成为我国当代影视剧改编的经典之作，根本原因倒不在于剧作本身的无可挑剔，而在于编剧及演职人员那种一丝不苟的敬业精神，在创作过程中，得到了淋漓尽致的发挥。所以，如果天真派《红楼梦》的改编，在着力摆脱老版电视剧影响的同时，把那种敬业精神一并抛弃，就是没有领会创新的实质，其遭遇失败也就是必然。
就第二季“桃花诗社”来说，全剧糟点之多，几乎到了令人吃惊的地步。
首先，编剧以香菱命运作为贯穿全剧的线索，出发点固然好，在一定程度上是对第一季以刘姥姥作为贯穿全剧线索的模仿。但编剧显然没有意识到，刘姥姥几次进荣国府，都有关乎全局的意义，这种全局性对于香菱来说，几乎是不存在的。即便香菱痴迷于学诗、写诗，可以跟第二季的剧名“桃花诗社”关联起来，但在诗社中香菱也处在边缘位置。该剧作为重头戏推出的芦雪庵联句活动，香菱只写了两句，就默默退到一边，而让黛玉、湘云等来争相联句，大出风头了。