《蜂鸟》：青春的两重“遭遇”｜冬日文艺

原创 围炉weiluflame 围炉
前言：
《蜂鸟》是韩国导演金宝拉（Bora Kim）的首部剧情长片，影片讲述了中学生恩熙和父母、姐姐和哥哥一起生活，同时也在寻觅未至的爱情，一切关系像岛一样漂浮。这时，唯一能理解和抚慰她的中文老师英智出现在恩熙的生活里。随着英智在1994年圣水大桥坍塌事故中丧失，恩熙的青春也结束了。导演金宝拉是美国哥伦比亚大学电影制作硕士，目前既是导演也是编剧。《蜂鸟》（House of Hummingbird，也译为《我们与爱的距离》）是她的首部剧情长片，获得 2018 年釜山影展奈派克奖与观众票选奖，以及2019 年柏林影展新世代青少年单元评审团大奖。
这部电影叙写青春的方式并不稀奇。从1994春天到年末圣水大桥坍塌，导演借初二女生恩熙的视角用日记般的方式将动摇恩熙想法的事件和人物一一推出。剧情主要以颠簸的家庭关系为核心，链接恩熙整个青春期生活，倏忽来去的爱情与友情也让恩熙更加迷茫。因而，在恩熙充满压抑和不断试错的生活里，因缘际会出现的中文老师英智一句“相识满天下，知心能几人”便能引发许多观众的共鸣。
从我的视角来看，女主角恩熙漂浮在对成长的模糊感知中，更重要的是“遭遇”（encounter）——这些遭遇构成了一个初二女生在大半年中体会/经历的种种关系形成/构成的生活维度的多方面重叠——让我们得以反思女主角在成长过程中两种不同类型的“遭遇”即有组织的必然转变与偶然邂逅重叠所面临的差异问题，也可以说是结构内外的差异问题。进一步来说，这种差异指的是两种遭遇类型产生的具体情境的差别及其带来的极具个人色彩的独特情感体验，以及差异出现后对女主角的生活世界带来何种影响。

#1
“有组织的必然转变”：
传统男权家庭中的困境
电影以一次误解为开场，恩熙回家多次敲门却无人应答进而从烦躁转为委屈，最后却发现是自己走错楼层。相信观众不需重回青春年代，这种心情也跟当代社畜的崩溃就在一瞬间不谋而合。导演此处的设计意在点出恩熙在家中不受重视的地位，更不必说从家庭关系中得到理解和支持。电影开场便借由恩熙的视角撕开了这个普通传统韩国家庭中的一面——自己长期被哥哥家暴却从不被重视，后来发现默默忍受比反抗的苦痛来得更少些。叛逆的姐姐长期与家庭不和，逃课晚归后被父亲言语凌辱。父母因父亲出轨争执摔坏家具，第二天伤口贴着胶布却还能在一起看电视。若细看，电影在置景方面也暗藏波澜，力图提供画面之外的再一种解释，父母和好一起看电视的时候沙发底下还散落着台灯的碎片。一个家庭散裂的程度如此之深却同时拥有如此快的修复速度，令人惊异。