好书·书摘|演员的自我修养：体验派与表现派(2)

（《西游记》中，“猴化”的唐僧和“唐僧化”的悟空）
吴京在上海电影制片厂拍摄的庆祝新中国成立70周年献礼大片《攀登者》中，出演中国登山队队长。他为了让自己获取真实的雪域高原生存环境的亲身经验，在电影开拍之前的2019年1月，特意赶到位于青海省门源回族自治县的岗什卡雪峰，那里海拔高达5 000多米。为了尽快适应队长的角色，他还聘请了职业登山者进行指导，学习、熟悉登山必需的技巧和本领。在半个多月的实地训练中，他获得的绝不仅仅是登山“实战”经历，更有人与自然关系的感触和理解，在高原之上，人的渺小与自然的广袤，令他不由自主地掉下了眼泪。这正是登山队队长的内心历练和性格写照：冷酷、广漠、孤寂而热血、坚毅、无畏，所面对的对手不是山峰而是自身，只有战胜自己，才能真正攀上巅峰。吴京的这段“体验生活”的经历，助推他从内心世界去融入人物形象，促使他与所饰演的角色成功地“合二为一”。

（《攀登者》海报）
“2
何为“表现派”？
与“体验派”不同，作为表演艺术的另外一大派别的“表现派”表演，其并不强调演员从自我出发，而是强调演员要在内心中先构建出“角色的形象”，并有能力在每次演出中准确地再现这个形象，进而让观众认同这个人物、从中受到触动，而不是演员自己感动和沉湎于所饰演的角色之中。
“表现派”理论在演员、角色、观众三者关系上最主要和突出的主张就是“间离””：演员要高于角色、驾驭角色、表演角色，演员要表现剧中人物而不是融化于角色之中，演员要能够随时进入角色又随时跳出角色，演员在面对观众时，要若即若离、自由驰骋。这样，演员就会与角色保持距离，形成“双重形象”：演员既是演员本人又是剧中的人物，是演员利用高超演技来表现剧中的人物。这也就意味着，“表现派”不提倡演员下意识地生活在故事的规定情境里，而是强调要“跳出来”拿捏和设计人物。这就需要演员在准备角色阶段注重研究角色的内心活动和生活依据，其目的是为了找到情感表露时的最适宜、最恰到好处的外部表现形式，包括面部表情、形体动作、语言表达。