哈利·波特让我们迷恋的，是那个近在手边的魔法世界(2)

在我看来，我们与其沿用老旧的分类惯例，将它视作一篇“童话”，不如将这套无论是篇幅长度还是内容深度都远远超出“童话”范畴的七部曲系列，视作一套“全年龄向”的“奇幻”（fantasy）作品。
1.
魔法世界里的现实倒影
作为一种问世于20世纪中叶的文学类型，托尔金所开创的现代奇幻文学的核心特征在于，它会在“叙事”的同时完成一套“创世”，也就是说，它会在叙述一个引人入胜的精彩故事的同时，创造一套宏大而自洽的世界观设定体系。

《魔戒》系列的中土世界地图像《魔戒》《哈利·波特》这样的奇幻作品，它们都不仅为影视改编者提供了一套经受过读者考验的故事依据，而且还为商品生产者和广大用户提供了一套丰厚充裕的设定资料库。
而经过媒介赋权的粉丝同人文化与经过媒介融合的文化创意产业，共同运用《哈利·波特》所提供的设定资料库，打造了巨型的产业链条，发布了无尽的用户生成内容，合力造就了21世纪以来最为成功的流行文化品牌之一。
它们既从J.K.罗琳的原著小说当中获得滋养，同时也反过来提升了原著小说的媒体曝光度与社会知名度，助推了原著小说的流行。
那么，在奇幻文艺的脉络当中，《哈利·波特》又有何特殊之处，让它能够成功地凝聚起庞大的粉丝社群，成为一个独一无二的文化品牌呢？
如果我们仔细考察世界观设定方式的话，我们就会发现《哈利·波特》的特殊之处。
无论是《魔戒》，还是《冰与火之歌》，它们都创造了一个截然区别于现实世界的架空世界；即使像《纳尼亚传奇》这样的穿越故事，它固然同时涉及现实世界和架空世界，但这两个世界的时空维度也完全不同。
而《哈利·波特》创造的“魔法世界”，却与所谓的“现实世界”处在同一个时空维度，二者并没有截然区隔的分界线。
许多重要的故事发生地点，比如，通往霍格沃茨魔法学校的国王十字车站、通往对角巷的破釜酒吧等等，甚至直接就位于英国伦敦的街头。