哈利·波特让我们迷恋的，是那个近在手边的魔法世界(4)

这两方面效果的微妙叠加，让霍格沃茨对一代又一代的读者构成了持久的吸引与召唤。
茱莉亚·萨瑞克（Julia Saric）曾经对《哈利·波特》的“魔法世界”与《魔戒》的“中土世界”进行过比较研究，他认为罗琳的幻想形式与托尔金创造“第二世界”的形式不同，罗琳的幻想是一种“归化式幻想”(Domesticated Fantasy)，也就是“把我们熟悉的东西奇幻化”。

斯蒂芬·巴菲尔德(Steven Barfield)则将《哈利·波特》与托尔金、茨维坦·托多洛夫(Tzvetan Todorov)和罗斯玛丽·杰克逊(Rosemary Jackson)三位奇幻文学理论家的三派奇幻理论进行比较，他认为《哈利·波特》不同于其中任何一派，进而将《哈利·波特》的奇幻形式命名为“讽刺性奇幻”(Satirical Fantasy)，也就是作品“以戏拟的形式指向现实世界的缺陷”。但在这里，可能更为合适的是借用后现代主义哲学家让·波德里亚（Jean Baudrillard）的概念，将《哈利·波特》视作一部“仿真的超级现实主义”作品，将《哈利·波特》创造的魔法世界视作一个混淆了真实与想象之界限、弥合了技术与巫术之界限的仿真世界。
在这个世界中，“童话”或“奇幻”的“魔法”经受了现代性的异化，或者说，现代文明的技术发生了魔幻化的变形。
我们可以将魁地奇作为例子，这项令魔法世界的巫师、《哈利·波特》的读者如痴如狂的运动，其实就是对现代社会的多项体育运动的戏仿与拼贴。

魁地奇的规则糅合了足球、篮球、棒球、橄榄球、躲避球等我们熟悉的运动。也正因如此，世界各地的哈迷学生可以根据麻瓜世界的物理规则，将这项由巫师骑着扫帚在天上飞行的运动，改造为麻瓜提着扫帚在绿茵场上奔跑的运动。
而飞天扫帚的相关设定，那些由专业扫帚制造商生产的内置有“振动控制”等性能的价格不菲、不断升级的名牌飞天扫帚，则会让我们联想到耐克、阿迪达斯等品牌的运动装备，以及F1方程式赛车。