吸血鬼,电影的象征(2)
2023-05-21 来源:飞速影视
诺斯费拉图 剧照
正如吸血鬼贪恋鲜血,摄影机贪恋的是光线。光让物质现实赋形,摄影机得以将其捕获,解析,最终锚定于胶片上。正是借助光,世界上的一切恐惧、晦暗和疯癫都被关进了监狱、医院、历史书、博物馆和电影院,接受目光的谋杀。这正是柏拉图以降的启蒙(enlightment)神话,也是《诺斯费拉图》的结局。那么,让我们回到那个悖论,“吸血鬼电影”成立吗?
对于覃岛来说,唯一办法就是看见“看不见”。当然,很多人不会承认这部吸血鬼电影是一部电影,因为除了片头的16mm倒计时,接下来人们确实什么都没看见。即便是覃岛本人也未必会承认这是一部电影,因为他拒绝为之命名,拒绝解释,甚至拒绝用书名号为之廓清边界,装进档案。或者说,这个作品(如果可以这样说的话)保持着黑夜的静默。“黑夜体验”是法国哲学家布朗肖贯穿其一生的思考对象,在他看来,黑夜的尽头不是白昼,而是更深的黑夜,是绝对的陌异,那里浮现着一种“不可见的光”,它拥有穿透一切理性的疯狂品质。在这个意义上,“光”,更进一步说,语言、文字和影像,都是逐渐升级的祛魅工具,同时也是压制非理性力量的治理技术。
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诺斯费拉图 剧照
明室书店精心策划的覃岛的这部16mm吸血鬼电影放映绝对算得上是一次“黑夜体验”。为了保证环境暗得足够纯净,观众在入场前被强行没收了可能会发光的手机。随着胶片马达的奔腾,众人坐上了胶片的游轮。腐尸般的声音从“马达”里传来:“制作这部电影的最初目的只是为了要诞生一张剧照……”渐渐地,有人大呼上当,有人在溽热中晕倒,有人聊起了北京再次爆发的瘟疫。人与人之间的距离开始在黑暗中消弥,同时,无边的躯干、血液、想象与记忆开始在黑暗中流串。这些都是构成这部概念作品的一部分,覃岛需要将当下的偶发瞬间叠印到属于过去的胶片中(对于胶片来说,每一次放映都会因放映机保养情况、湿度、蚊虫、抖动等因素产生新的伤痕)。这种“雕刻”属于波德莱尔式的浪漫,同时也是覃岛无法将之命名的原因,毕竟河流里涌动的一切都不会是确定的,关于黑色的故事也永远无法被完成。
腐尸的讲述声断断续续,大多围绕着国产放映机简史与个别无名放映员的传说,期间还穿插着关于吸血鬼的虚构:众人沿江划破祖国的地理疆域,福建,上海,南京,武汉……众人被岸边的胶片放映员捞起,带进电影院,装进放映机,再投到黑色的珠江、黄河、松花江……众人再次被捞起,湿漉漉地穿过地层的谱系:家宅的前世是影院,影院的前世是人民大礼堂……我们面朝前方,却回到了过去。也不知道这些历史的孤魂野鬼如今游荡在何处?电影永远是关于记忆的想象。
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