战斗美少女的精神分析｜连载(12)

《飞女刑警》真人版和田慎二的漫画《飞女刑事》于1976年开始连载，并于80年代改编为真人剧集。作品之中主人公女番长神田琴美使用悠悠球和樱花束作为武器，对抗邪恶，以便执行警方无法在学园中执行的任务。慎二的作品瞄准的理想观众是那些喜爱大女主形象的小女孩，与御宅族的性欲望基本上无关。然而，就在80年代改编的真人版本中，阵容却大多是当时最富盛名的偶像派担任（齐藤由贵，南野阳子，大西结花，浅香唯），这一作品的主旨也随之而大幅度改变。原著中的角色大多是一群留着短发的假小子形象，但出现在电视上的，却是一群甜美的少女偶像。我们可以注意到她们身上穿着的水手制服，款式在现实生活中很是罕见。既中性化，又突出了她们身上的女孩特质。《飞女刑事》证明了，混合了可爱与力量的战斗美少女形象同样可以毫无违和地适用于真人剧集，也就是“变装”类型。
这其中包括了我前面所说的宝冢式。当然，我也不会将其称之为“中性风”因为我想要突出这其中对主角的性与性别描写。
1977年首播的动漫作品《棒球狂之歌》改编于水岛新司的作品。这是一部关于决心与毅力类型的作品，主角是日本第一名女性职业左投手水原由纪，她加入了东南联盟最弱的团队TOKYO METS。尽管这部作品并不是十分成功，但随后被电影化。描写棒球少女的作品较为罕见（还有一部小说，名为《少女投手》，作者美田洋子）但直到近20年后，这一类型却被重新提及，最有代表性的就是1998年的TV动画《九公主》。
1977年，关于职业摔角少女题材的作品突飞猛涨。职业摔角本身就是一项游走于现实和表演之间的体育类型。而女性为主角的作品则对此进行了扩展，某种程度上，它可以被归结为战斗美少女谱系之中的“变装”类型。也就是说，对于粉丝而言，如果不是本着纯属虚构的原则，那么女性参战的摔角只能是一个不切实际的故事罢了。甚至，我们也可以说，摔角手形象从来没有出现在动漫或者广告之中。
1978年首播的《未来少年柯南》是宫崎骏执导的第一部电视动画作品。作品的女主角名为拉娜，是柯南的搭档。实际上，这部作品是对于亚历山大·基作品《不可思议的巨浪》的日式改编；但人物的年龄很明显地设置为比原著偏小。这里，我们就可以看出，日本动漫作品之中的少年少女倾向。