战斗美少女的精神分析｜连载(14)

这部作品可以被归为“飞溅的玫瑰之红”类型，并对于战斗美少女这一题材有着重要意义。阿姆罗·雷被许多复杂的女性角色围绕着（玛蒂尔达，赛利亚，莱拉等等）。对于男主角与战斗女主角感情纠葛的着重描写，也成为了这一系列的特别之处。
说起战斗女主，雷德利·斯科特导演的作品《异形》，还有《星球大战》中的莱雅公主永远榜上有名，但西格妮·韦弗的形象起初是混杂了性感和力量的。直到《异形2》中，她的角色才真正开始展露母性，超越了性感。

男装带佬奥斯卡《凡尔赛的玫瑰》同样诞生于1979年，因为它本身也是宝冢的演出作品，因此将其与《骑士公主》共同归为“宝冢式”没有任何问题。该故事以法国大革命时期作为背景，主人公则为在皇家卫队中生长起来的男装美少女奥斯卡。
众所周知，此时上映的长片《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》人气惨淡。但随后，当它以录像带形式发行时，却走红异常，甚至有人声称这部作品是宫崎骏生涯最佳。上映不火反而靠录像带走红的作品比比皆是，例如电影《银翼杀手》；这同样说明了御宅族文化的“滞后性”。尽管《鲁邦三世》中并没有战斗美少女的形象。但我们可以从中发现一个类似的角色：20岁的公主克拉莉丝。一个兼顾可爱，纯洁，温和，而又有攻击性的角色。我们从中不难看出宫崎骏的个人元素，正是这些元素组成了随后《风之谷》的娜乌西卡。

《哪吒闹海》剧照同年的中国，动画长片《哪吒闹海》诞生，该作品同样在日本赢得好评。在中国的动画作品中，主角大多是小男孩，《哪吒闹海》也不例外。正如上图所示，该片的主角虽然是一个小男孩，但他的性别特征并不明显。因此，乍一看，我们也许会认为主角是一个女孩，而日本动漫的中性风格同样有章可循。因此，我们可以推测，很明确地推测，中国的动画作品也许直接或间接地受到了日本动画的影响。
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原标题：《战斗美少女的精神分析⑤｜连载》