法国电影大师，为何选择自杀？(5)

蔑视 Le mépris
工作照 图片来自：壹图网
电影史学家托马斯·埃尔塞瑟曾精辟地指出，如果说纳粹德国曾以政治宣传、宏大叙事和《意志的胜利》这样壮观的影像煽动了整个德国，那么今日好莱坞的电影电视产品不过是以民主和“消费的权利”为名煽动了整个世界。
在这个意义上，我们永远需要思考电影，永远需要消化戈达尔的遗产。“永垂不朽，然后死去。”（《精疲力尽》）戈达尔诚如斯言。

精疲力尽 À bout de souffle
我们都知道加缪的名言“自杀是唯一严肃的哲学问题。”1995年，75岁的德勒兹将自己从巴黎住处的窗户中扔了出去，融入了他热情书写过无数次的“那比（人类）生命更强劲的东西”——生命本身。当此生此世的力量不再奔流，拥抱死亡是一种哲学的选择。戈达尔爽快地付诸实践。
他曾在现实和电影中反复“演习”自杀：
侯麦曾见过戈达尔沐浴在自己的鲜血之中；1970年代，在革命理想和安妮·维亚泽姆斯基同时抛弃他后，戈达尔两次尝试自杀；在《精疲力尽》里，主动拥抱虚无的米歇尔几乎是引诱警察开枪杀死自己——用特吕弗的话说，1960年的戈达尔绝望又悲伤，“他需要拍摄死亡，他需要这种结局”；《狂人皮埃罗》里，杀死爱人后准备自杀的皮埃罗临阵反悔，但来不及啦，一声爆炸，遁入永恒。
想象一下，精疲力尽的戈达尔忍无可忍地结束了自己的生命，结束了生活对人潦草、琐碎和无尽的折磨。他最后一次执导的电影正是他本人的死亡，干净利落得就像按下马桶的冲水开关冲走一坨大便。他那狂飙突进的一生既然从未有过片刻妥协和停歇，也诚然该当终结于斩钉截铁的戛然而止，不容任何浪漫化的解读和意淫。这是比电影还精彩的结局。这是最好的结局。
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原标题：《法国，电影大师选择自杀》