评宋阿曼《啊朋友再见》:词语之以息相吹也(2)
2023-05-21 来源:飞速影视
李垂青并不是一个传统的小说人物,虽然这一类人物在当代青年写作中也并不罕见,我们可以将其视为长期不在场的主角,正如总有“生活在别处”的青年一代对于自己所处时代的感受。然而,不在场的人物却有自己的游戏规则,比如李垂青对沓树说,“我最多只能理解你三次,或者说,原谅你三次”,像是游戏里的NPC(非玩家角色)被设置的程序。通过这些自设的规则,小说中的角色们得以突破叙述的迷雾,同时也是叙述者面对的迷雾,“每个人都感到有希望,好像集体走在大路上,共同朝着一个灯塔走去。在这温热的氛围中,在志同道合的人眼中,大雾正在散去,未来似乎越发清晰起来。”
但与志同道合者的合作,也并非没有隐忧,比如《西皮流水》中,石青将戏曲与老肖的爵士乐结合起来时,就让张春子十分担心,她担心这会对朋友石青的事业有所影响。
盯着夜空与繁星时,石青依然是迷惑的,却也感到放松。“她看着它们出现、泯灭,她感到自己放松极了。”
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登山露营途中遇上马群,宋阿曼/摄
如果说《西皮流水》和《白噪音》中的松弛和幻想是青年一代对现时困惑的解答,那么在《堤岸之间》中,一对老年夫妇也有对时间流逝的类似困惑。法图和妻子对眼前的事物常常感到模糊不清,但在堤岸上,老头法图却忽然“意识到自己不光能看清远处的事物,还慢慢看清了那些他早已忘记的陈年旧事。”妻子向他解释,“人老了会远视”,这种对比也解释了叙述中眼前的迷雾与清晰的历史之间的矛盾。
值得注意的是,小说集中出现了大量“引用的白驹过隙”,其中包括许多著作,如阿甘本的《渎神》、本尼迪克特·安德森的《想象的共同体》,或是文艺作品甚至是一些流行歌曲,比如曹禺的《雷雨》、陈琳的歌曲《爱就爱了》、保罗·索伦蒂诺的电影《年轻气盛》……以及一些艺术家和艺术流派,比如戈达尔、巴赫、萨特、乔伊斯、毕加索、包豪斯等等。
这些作品和名字与小说中强调感觉的表达一样,都是用星形裂开的词语,造成叙事中断和内部互文的手段。
作者曾说,存在着故事性、小说性和文学性三种形态,她眼中的文学性代表之一是托卡尔丘克的小说。故事并非是其最核心的部分,而且很多时候,故事并没有强有力地推进,而是要把人们日常生活的真实感觉再现出来,因为我们日常生活并不像小说中那样,拥有明显的情节,反而是一系列情感和感觉的漫延。
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