影像艺术交流丨围炉影话：影像策展工作坊(6)

2019“夏季电影风”开幕酒会，摄影：影小P。

2020“夏季电影风”开幕现场，摄影：影小P。
2021，这个寒冷的冬天，我们围炉影话，探讨“影像”策展。
以下是来自张献民的2021卷首语：
影像策展辨析
一、影像
影像大体是“活动影像”的意思，包括其中流动的声音。辨析它的所指、比如pictures不应翻译为图片，它的复数可能指向图像的连续流动。
二、策展
“策展”就更没有办法辨析，怎么说都是错。下面给出几个版本，它们可能都同时是对的、也是错的，需要阅读者通过自己的思想活动去辨析。
这些议论或思考并不只来自于我，部分来自最近我接触的影展策划人和组织者们，如吴漫、杨洋（有三个杨洋，一个是北京百老汇的经理，另一个推广丹麦电影、还有一个做海外影片版权运营，这里特指的是第一位）、杜海滨、马可·穆勒、陀螺、沙丹、董冰峰、王庆锵、陈玲珍、肥罗、李姗姗、孟中、李迅、吴觉人、姜娟、潘思夷、徐铮、林立、lady midnight、佟珊、徐鸢、高达、苏七七、丁大卫、王垚等。
更久远一点与境外人士的讨论也对这些概念和概念的运转帮助很大，如金智士、林木材、Jean-Pierre Rehm、Marie-Pierre Duhamel-Muller、Claudia Langsberg、Pierre-Henri Deleau、Claire Aguilar、Marie Kerr等。
所以，虽然是我写下此文，但一定程度上我只是笔录，它可能代表着不同人的顾虑和看法。
判断
1、 策展是与收藏紧密相联的，与艺术（指扩展态的美术）只需要私人收藏相比，电影收藏往往只能由公立机构进行，因而有国家权力色彩，换言之，任何国家的电影资料馆收藏的，就是电影，而不进入那个体系、只在私人收藏中的，就是当代艺术的影像部分。以这种区分法，我们也会看到大量不在收藏体系中的影像，目前主要有电视节目和网络视频两类，比被收藏的数量巨大很多。所以我们也可以认为可以被收藏的与不可以被收藏的是针锋相对的。策展如果与收藏紧密相联，不只是售卖的条件和价格，还在于可能被策展的同时也必定是可能被收藏的。这就意味着它有一套或几套价值判断体系，比如至少有一套金钱的判断体系、一套非金钱的判断体系。