《风骚律师》完结，只有律师的世界没有审判者(5)

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主角吉米首次亮相的时候，我们看到了一系列特写镜头的组合，其中包括他的手和脚，还有一些脏兮兮的厕所画面。这里是他上庭之前用于排练的私人空间，这些镜头可以象征许多东西，譬如与污秽共存等等，但这同样意味着一种视觉风格的节奏：吉米认为没有时间、没有心情，也没有必要放远自己的目光。
在整部《风骚律师》里，他始终享受着那些怪异而明亮的蒙太奇，它们就像他最爱的那些奇装异服，还有他拼接的各种话术。当他指导一个州立大学的学生电影小组为他拍摄广告的时候，他也在表演这种玩弄目光的影像魔术。在一则与学生小组合作的广告里，他运用自己粗粝的剪辑魔术，还有撇开无关信息的近景，剪切着美国文化的漏洞，然后告诉我们，无论怎样致电索尔就对了！

风骚律师 第二季 (2016)
当叙事在迈克那里慢下来之后，我们看到的则是另一种影像。他的故事线最初出现的时候，我们看到了一个远景处火车的视点镜头，迈克满载着沉重的心事等待着……等待着抵达终点。他的画面总比吉米昏暗一些，遥远一些，正如总是拿着望远镜的他，埋伏在远处等待着自己想要的时机。于是在迈克的故事线里，我们可以更频繁地看到构图与场面调度的艺术。
他在第一季击毙害死自己儿子的仇人时，在黑色电影般的远景调度里默默离去；而在最终季第九集，他与同样失去儿子的纳乔父亲同处一个画面时，我们在依靠网状栅栏创造的构图里，看到了迈克身处牢笼的意象。这些调度与构图不仅意味着迈克统摄全局的处事风格，也意味着更压抑的情感——当画面更慢、更远的时候，我们的目光需要处理更多的信息，他就不必担心我们过度在意他晕开的焦虑。