中国小剧场戏剧40周年，亲历者奚美娟回忆幕后点滴(4)

我们在平面环境的黑匣子里演出，舞台美术设计也有意在同一个平面空间里设计了一个酒吧的场景。在吧台最右侧边上，放了一张小圆桌，也可坐上三至四位观众，使观众也有了参与戏中的感觉。我在剧中饰演的人物叫乃川，是一位留守在上海的出国人员家属。第一场戏开始，当观众刚刚坐定下来，观众区域的灯光逐渐暗下来的时候，我就从观众进场的同一个方向（观众席）悠悠出场了。当我还走在观众区域的时候，我就和演出区域的吧台老板娘打了个招呼。戏中那位老板娘是乃川的同学，乃川无聊的时候经常会到她这儿来坐坐。因为我是背着身从观众席走进演出区域的，观众似乎还没有思想准备，以为我也是来看戏的观众。每次开场，当我们俩对上几句话，老板娘招呼我在吧台边坐下时，观众才反应过来。我有时会听到他们的窃窃私语：怎么？戏开始了吗？观众的这个反应我是有准备的，所以每次都能若无其事地应对自如，一点也不会“跳戏”。
不过也有意外的情况。有一次，当我刚上场与老板娘寒暄的时候，突然听到吧台边圆桌上坐着的一位观众喊了我的名字：奚美娟……。当时在现场，她只与我隔了一米左右的距离，可能我们当时追求的“无技巧”的“表演”状态，也让她以为正式演出还没开始吧。这种意外在大剧场演出时不会发生。那天她喊我的声音有点大，全场都听到了。假如我装作没听见，反而显得作假。于是就顺水推舟，我很自然地回头看了一眼，发现这位观众是一个同行的女儿，我们互相打了个招呼后，我回头继续和吧台老板娘对话下去，就像临时遇上一个熟人一样，过程中应无破绽。这种在演出过程中面对突发情况时演员即兴的应变力，乃是当年小剧场演出实践中培养和积累的经验。

小剧场话剧《留守女士》剧照
小剧场的表演艺术，对演员来说，是难度更大的呈现形态。观众离演员如此近，演员皱一皱眉头，他们都会尽收眼底，来不得半点情绪懈怠。当年《留守女士》首轮演出就接近二百场，演员如何能够始终保持舞台上的饱满情绪，这对演员是一个考验。那时候我刚刚三十有六，积累和尝试了一定的舞台实践经验，正在向更高层次的专业台阶迈进，自己也在主动追求更加开阔的专业视野，希望接受难度更大的挑战。每天去人艺小剧场演出的途中，我满脑子都是这一类的遐思。