中国小剧场戏剧40周年，亲历者奚美娟回忆幕后点滴(5)

有一天我漫步在安福路上，突然灵光乍现有所感悟，随即让自己自觉进入了一种新的表演体验。关于这次感悟体验，我当时接受一位老师的访谈时，做了这样的表述：当我把人物的总体状态把握好了以后，不管自己今天身体好坏，情绪如何，我都可以把它融入角色的主体状态上去，不一定要回到最初排练时的感觉状态。因为演员每天的情绪都是不一样的，怎么能一成不变地去演一个固定模式呢？哪怕自己在演出前的情绪再多变化，只要抓住了这个人物的性格特质，你就对了，这里面有很多即兴成分可以去表现。表演艺术是有机的，不是刻板的。演员主体精神兴奋也好，情绪低落也好，你都可以把它融入你所扮演的角色的“兴奋”和“低落”里去。你可以想象：“乃川今天就是这样了”，那么你就能进入“乃川”这个角色。只要把握住角色的精神要质，演员的主体情绪与角色的情绪合二为一，你就怎么做怎么对了。
演员进入这种境界后，表演起来真是舒服极了，那同样是一种精神享受，而且这是从事表演艺术行业的人特有的幸福和享受。
我还接着说：《留守女士》这部戏在我的演艺生涯中尤为重要，就是我对表演艺术的许多理解与认识，在这出戏中得到了充分的体现。我为什么会觉得这样的感悟那么重要呢？因为我们从学表演开始，就被教导要遵循角色诞生的客观性。有些时候，演员为了塑造角色，哪怕今天生活中遇上极痛苦的遭遇，也要在上台之前尽力压抑住自己的情绪，调整自己的心态，从“无我”状态融入角色的情绪。那天我突然想到，《留守女士》中的乃川，她今天为什么就不能像我一样，有着情绪低落或者高高兴兴的状态呢？为什么演员就不能带着此时此刻的主体情绪进入剧中，然后再在与同学（剧中酒吧老板娘）寒暄闲聊的过程中，自然而然地进入角色创造，而不是硬性地把自己情绪调整到排练好的剧中模式，然后才去开启角色的生活呢？
记得那天晩上的演出，我尝试着这样进入角色的表演，竟然获得了在表演专业中一直寻求而不得的“放松”的最佳状态，身心处于完全的游刃有余之中，这是一种从未有过的体验。演出结束后，我真正沉浸在一种无法言说的艺术创作愉悦中不能自拔。我之前曾听一位老演员讲过，他从事了几十年表演工作，真正做到在舞台艺术上要求的那种“放松”状态，也没有过几次。这说明舞台艺术上的“放松”状态是一种非常难得的表演境界，值得演艺工作者终身去探索和追求。这也是我在《留守女士》的演出过程中获得的一个收获。