中国小剧场戏剧40周年，亲历者奚美娟回忆幕后点滴(7)

在这样良好的创作氛围下，《留守女士》的演出还给了我表演上另一种探索的可能。因为这个小剧场的演出环境足够小，演员与观众几乎是面对面地相处，这就给演员的表演提出了很高的要求。
我在每场演出结束后，总会不自觉地意识到，虽然身在演出现场，然而有些场面的表演瞬间，有时让我恍惚以为自己在电影镜头面前。比如最后一场戏，男主角子东已经获得了国外签证，即将出国和家人团圆。这一天他特意来到乃川家与之告别。此时两人经过一段时间的交往，彼此已经产生了微妙情感，依依不舍，但又被理性克制。记得那场戏中，乃川端来两杯咖啡，招呼子东在小圆桌对面坐下。乃川坐着默默无语，低头用小勺搅拌着咖啡，等待着子东开口。过了一会儿，子东喃喃地说：我要走了……乃川停下了手中的小勺，停顿片刻，压抑住了心中波澜，慢慢抬起头，无限留恋地望着子东。每次我演到这里，我看到吕凉（子东）在与我的眼神触碰的刹那之间，他的眼眶红起来，泪水溢满双眼，这时候我的心就像被狠狠揪了一把，痛楚不堪。
那场表演中，我们俩面对面坐着，观众只能看到演员的侧脸，演员没有任何外在的形体动作。但每一次，演员的第六感觉让我意识到，鸦雀无声中，尽管我们展现给观众的只是一个侧面，但我们全身心投入在角色创造中的情感表达，观众是完全能够领悟与深受感动的。接下来，剧终前，子东别去，剩下乃川一人孤孤单单地望着子东离去的方向，站在舞台中央，在“我想有个家”的音乐声中，舞台周边灯光暗去，一束追光打在乃川静谧的脸上，像极了大银幕上的特写镜头。我把舞台表演中这样的瞬间，称之为“微像表演”。话剧舞台上的“微像表演”是多么有意义的表演探索。这也是三十年前《留守女士》带给我的众多实践的感悟之一。

小剧场话剧《留守女士》剧照
写到这里，我的脑海里还盘旋着一簇小花絮挥之不去。
1993年11月，《留守女士》被邀请进京，代表上海参加了中国首届小剧场戏剧展暨国际研讨会，演出场所安排在当年实验话剧院内的小剧场里。北京的戏剧界同仁以及广大话剧观众，对我们这个戏耳闻已久，待我们进京演出，观众蜂拥而至，每场反应热烈。就在第一场演出，我在后台化妆完毕，等着开演的铃声，却迟迟不见传来信号，正在忐忑不安中，突然听到剧场广播里传来导演俞洛生的声音，他说：亲爱的观众朋友们，因为今晚观众人数超出了剧场承受力，能不能请一部分观众先出去等待。我们决定今晚9点以后再加演一场，满足大家的愿望。原来那天晩上因为观众涌入太多，演出区域的沙发凳子都坐满了人，无法正常演出了。但尽管这样，剧场里还是没有人愿意出去，大家都想先睹为快。我走到侧幕旁站着，不知如何是好。