日本决定福岛核废水排放入海，10年阴影还会延续多久？(4)

《庸才》剧照
在电影开头和结尾，园子温以一种非纪录手法，用长镜头展现了灾区的“废墟”场景，且用人物“失声”的呐喊体现了这场灾难的地狱式绝望。在人物塑造上，相伴于住田身边的流浪汉、一直以来青睐于他的茶泽以及最后响起的手枪和选择让其活下去的结局，这是园子温式的温情改编。但与此同时，这种温情是必须要和冰冷的现实博弈的：淹没于湖中的小木屋、街道或电车上时发的恐怖袭击、以及茶泽必须面对装饰美丽的绞刑架。
在《庸才》中，手枪在洗衣机里两次出现，一次是住田的梦中，一次是黑道大叔的赠予，两次都象征着内心秩序的打破：一次是潜在的生活之痛对应必然的弑父，一次是弑父之后自杀与否的抉择。这对应的是日本人们在311后生活的现状—面临的秩序打破与必然所做的抉择。

《庸才》剧照
园子温随后拍摄了《希望之国》《悄然之星》，持续了园子温对311现实的描绘和揭发，持续显现了311的“余震”效应，展现着生活抑郁的真实性。对于园子温而言，311似乎成了他作品的分水岭，是过往的主题先行的表意式电影的过渡。其对于打破秩序的展露添加了现实因素，电影更显现地成为了园子温对现代社会进行批判的载物。