日本决定福岛核废水排放入海，10年阴影还会延续多久？(6)

电影侧重于刻画人物群像，用2/3的幅度展现日常戏码，描绘表象之外各色人物的内心崩坏，在最后1／3时，故事开始走向明亮，人物迎来改变的契机，父亲再次踏入了农地。

《她的人生没有错》剧照
就作者个人风格而言，广木隆一持续性地关注着性与爱，边缘与身份，且将福岛融洽地置入了个人创作中。但与此同时，整部电影从美雪这个人物出发，双重身份的变化，一面充当着作为“311”幸存者的悼文，一面又游离在自我认知中，两份沉甸甸的命题无法通过该电影的多个人物线进行自洽表达，在这般程度下秩序的重建显得相当无力。广木隆一用纪录视角表达着一份对内，一份对外的无关对错的矛盾和辩解，福岛在其电影中一边充满了颓废与瘟疫般的异色，一边又在略显空洞的故事中作用于人文表达。

《夜以继日》剧照
辗转至2018年，滨口龙介用《夜以继日》相当漂亮地完成了从实验创作、独立制作到商业文艺片的转型。不同于《欢乐时光》用日常时间沉浸于困境，《夜以继日》讲述的是朝子遇上两个长相一模一样的恋人再次做出选择的故事，这是一次以情感为内核的超现实创作。
从作者风格而言，滨口龙介没有像深田晃司似的选择构筑幽冥影像，也没有继续黑泽清式地在日常中直接置入超现实元素。其采取了在文本上作鬼魅地叙述，在影像上利用长焦镜头拍摄街头远景与演员特写，风格接近于卡萨维茨，电影中的全景高大建筑、大地震、大海与小岛、楼房、烟火、人物与猫形成了一种强烈的颓塌惶恐，营造着真实性与非真实性的双重交替。