日本决定福岛核废水排放入海，10年阴影还会延续多久？(7)

《夜以继日》剧照
“311”置于电影文本上的第二次转折，即因摩托车相撞后与麦在一起后，朝子因地震又和亮平走到了一起。此类设定的玄机在于电影的英文译名《Asako 1&2》，表面上是朝子要对两个性格截然不同、长相一致的男人作出选择，实则是朝子要在311前后的两个自我中作出选择。麦的消失，对朝子而言是犹如311般是信念的崩塌，而重建则是和亮平展开的恋爱生活，但麦的重新出现，使得朝子重建无果，电影最后三十分钟宛如朝子的个人幻觉，重建之上的乐观与向前转化成摇摇欲坠般的无力。
这是寓言式的设定，311前后，场景转换、人物转变、情感过渡等相继发生，一一对应着日本这个国度的大母体的不同抉择。最后，朝子回到亮平身边，看似是作出了向前（抑或是重建）的选择，但面对河流时，亮平说很脏，朝子说但也很美，关乎“311”讨论的可持续度也再次沉默了。唯有一句，电影中的“走下去，即使走不了也仍要走下去”，滨口龙介即是在谈男女感情、生活困境，也是在谈”311“的阴霾，唯有举步前行，这是一条现今看来毫无止境的问责和悄然无声的答案。

《夜以继日》剧照
关于311，作家五木宽之将其比喻成日本的“第二次战败”，且将815和311分别形容成“国破山河在”与“国在山河破”。311对于日本的破坏不容置喙，有关“核”的后续问题将在日本人心中埋下更深的种子，且因此类核电构筑的牺牲体系值得更广泛的讨论。
而由“后311时代”的日本电影来看，大多谈论“311”的语境就像《最完美的离婚》中，前女友问起光生“那天你在哪儿？”，光生心领神会道“如果不是地震，我们不可能结婚吧。”对于“那天”，对于“结婚”，一一对应着311与维持秩序。无论是从311上直接建立文本，或是情节上插入311段落，或是用镜头作311的隐喻，抑或是情绪上建立“后311时代”的氛围，311已经成了日本电影创作不可忽略的一种符号指向。
所谓的后311时期创作，大概即是描绘2011年－2020年间，日本一边着手311遗留问题，一边筹备东京奥运会时，普通人在当今社会的矛盾性中夹缝生存所面临的困境——安保法案、高自杀率、少子高龄化、辐射恐惧等。例如在石井裕也所导的《夜空中总有最大密度的蓝色》，通过碎片化叙事展现一幅通讯发达又危机四伏的现代城市图景，并藉由异乡人表现信息拼接都市生活的孤独情绪，这就是典型的有关后311时期命题创作。