电影《又见奈良》：见国，见家，见真情(2)

鹏飞：这一部作品相比起《米花之味》来说故事更加简单了，简单来说就是一个“找人”的故事，共同点就是还是以亲情为主。期待的话当然就是希望大家能够喜欢
Q
HIIFF很荣幸见证这部影片从剧本到影像，到如今即将登上银幕和观众们见面的过程。鹏飞导演接下来是要有一周紧凑的路演安排了吧？
鹏飞：首轮的路演刚结束，马上就是北京的几场放映，确实是很紧凑哈哈。但是更加开心的是可以直接和观众交流，因为这部影片有许多留白的地方，也很想了解一下观众们的看法。
Q
鹏飞导演在最开始做剧本架构的时候，对于土地和人的联结也有很多自己的想法，您希望观众在观看结束之后可以感受到什么样的表达呢？
鹏飞：我希望它不单单是一个“寻找遗孤”的故事，重点不在于寻找的结果，更多的是想说可以通过这个故事来表现这三个人的变化。对于我自己来讲当然是希望能传达出一种人间的大爱，更加地珍惜身边无论有无血缘关系的情感，还有就是珍惜现在来之不易的和平。

导演鹏飞交流
Q
导演您好，我想问一下影片开头故事背景的交代是怎么考虑的，怎么想到用动画的表现形式呢？
鹏飞：其实这个遗孤的历史在东北之外的土地可能了解的人没那么多，尤其是现在年轻的观众越来越多，所以我想把这个事情在一开始集中地讲清楚，不希望观众是带着问号来看这部电影。但我也不希望用字卡独白，或者展示真实故事片段的方式来展现，更希望能够贴合影片的调性，可以有一点跳脱，所以最后决定用了动画的方式。
其实最早这个灵感来自于许冠文导演的《天才与白痴》，他的开头是由《老夫子》的作者画的，我还挺喜欢这种方式。最后选择了用我小时候喜欢的《没头脑和不高兴》的画风，加上有点复古的快节奏音乐，在三分钟的时间内把1945年到2005年这段历史表现了出来。
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作为一部中日两方合作的电影，在您拍摄的过程中您和团队是怎么样沟通的呢？与他们（日方工作人员）的文化交流和碰撞对您的创作有什么样的影响？
鹏飞：工作中有非常多有意思的故事。比如说，我第一天拍摄特别不顺利，有时我在现场说“再来一遍”，要经过中文翻译成日文再翻译成中文的过程，沟通就很吃力。所以到晚上我们就聚在一起聊天，和副导想了个办法，设计了一套手语来传达简单的指令，第二天拍摄进度明显就上来了。