电影《又见奈良》：见国，见家，见真情(3)

而且不仅仅是拍摄进度的提升，剧组也有一个凝聚力在里边，我们像是有了一套共同语言。没有刻意地去教，一个星期之后全剧组都学会了这些手势，两个星期之后连奶奶（吴彦姝）都学会了，甚至自己开始编手势了（笑）。
Q
这个故事设立故土的背景是在东北，影片中在日本遇到的其他遗孤都带有一点东北特色和语言特点，但在女主和奶奶之间并没有特别多来自东北的感觉，想问一下您在选角时是怎么考虑的呢？
鹏飞：实际上一开始我有让她们模仿东北的口音，但模仿出来感觉有点怪，所以还是自然地讲好了。之前在面试奶奶这个角色时，也有遇到年纪大一点的、来自哈尔滨的老奶奶，她说话就没有口音。
实际上老哈尔滨是没有口音的，哈尔滨后来成为大城市之后，慢慢地聚集的人口多了才开始有了口音。遗孤群体散落在东北的各个地方，影片中有的是从牡丹江来的，也有从偏远一点的小村来的，所以可能口音会更多一点。

导演鹏飞交流
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您在电影当中有许多小幽默的表现手法，想问问您的灵感来自于哪呢？片中也有很多非常优秀的日本演员，他们和您对于这些战争遗孤的问题是怎么看待的呢？
鹏飞：我个人来讲不是很喜欢看很压抑的很苦大仇深的（电影），有时候需要鼓起很大勇气去看。所以我希望我的电影可以用轻松一点的感觉去讲一个悲伤的故事，观众可以没有压力地看完来有所共鸣、有所思考。我用了八个月的时间在日本和我的同事一起去找这些战后遗孤，慢慢地和他们成为朋友，成为他们的聆听者，慢慢地了解他们的状态。
我非常看重他们的笑容，这个笑容背后可能是无奈的、自嘲的、释怀的等等，但他们的幽默也是真实的，比如哪个“大锅”就是真实的观察，这些幽默的点其实都是从对于他们生活的体验中来的，这些笑之后都有它的故事。比如奶奶为什么会讲俄语，又能听懂せんせい（老师）的日语，就是因为东北的历史。
其实遗孤这个事情在日本还是挺轰动的，有时候比在东北的其他地方还要轰动。这些年纪大一些的演员其实都是知道这段历史的，所以他们遗孤的境遇也感到非常同情，也会有一些反思的想法。像影片中的老警察，就有一种对战争的反思在里面。包括我们剧组的同事也是，我们同事很多都是日本的年轻人，大概有四十多位，他们很多看完剧本之后都流眼泪了。