邓婕监制的《活着唱着》，是张国立也未必能演的“生活”(3)

行进时的中国，许多人与事都裹在时代的浪潮里，被推搡着向前。而并非只有勇立潮头搏击前行这一种生活的姿态，在不为大众熟知的地方，依然有一群人坚守着他们的生机与生活。在《活着唱着》里，这群人就是拿着每天50元工资、把川剧当成信念与生命力的“火把”剧团。
晨间，驼背老人扫街尘土飞扬。废墟残垣中墙体的“拆”字如同警示牌，格外醒目。剧场里热闹排练、耍起把式踩得地板嘎吱作响。“火焰山”“梁山伯之墓”一堆道具从门口一路铺排开来。白天择菜、打麻将，傍晚上妆登台表演，生活空间与演出空间交融的剧场，扑面而来生活的质感。
舞台上，他们是光鲜亮丽、霸气威风的公子王孙、帝王将相。舞台下，“皇帝”脱下戏服，用卫生纸蘸着色拉油卸妆，瞬间变成不到一米六的光膀子老头儿；“将军”卸下盔甲，真身竟然是牙口不好的老太太。世俗眼光里艰辛的川剧人生，却是他们心头的精神支柱。
然而，就算这样艰辛的日子，“火把”似乎也难以为继。

一天，一纸通知送到戏班，宣告老剧院即将被拆除的命运。
这让赵丽心急如焚。
如果不能尽快找到一方新的简陋的舞台，她所信仰的戏班就将无立足之地，她刻进血脉里的的“大家庭”也会分崩离析。重压之下，在充满魔幻现实主义的想象中，赵丽产生了幻觉——那个原本只存在于戏台上的世界，正在变成她所要面对的现实；而戏台上充满戏剧性的角色，也在她的生活里粉墨登场。
而她自己，则如同那些在舞台上活跃了千百年的英雄好汉那样，义无反顾投入了这场“生存之战”。
新与旧、过去与现在的矛盾隐匿于稀松平常的事情里：赵丽将替丹丹抓虱子的过往挂在嘴边，丹丹却迅速将其指认为“小时候的事儿”；赵丽真心诚意地想要请丹丹喝杯咖啡，但她用现金支付远不及丹丹用手机支付的速度；习惯了川剧团看戏喝茶这一娱乐场所的赵丽，对于酒吧和咖啡馆的排斥与陌生……
“活着”，大概是有些回忆被留在过去了，但是生活总在继续，几经挣扎。