《妙先生》：热情有余，留白不足，期待剧本的更多创新(2)

《妙先生》的世界观的确突破了常规电影的认知。故事开篇便塑造了一个“杀好人救坏人”的方法论。“妙先生”不是一个人，它类似于万物之源，为了惩罚人类过度膨胀的欲望，创造了彼岸花。能激起人们贪欲的彼岸花只生长在心地纯良的好人身上，这种金色的彼岸花能使周围人被恶念所蒙蔽，从而贪婪堕落、饿殍遍地，只有杀死彼岸花的宿主，才能拯救整个村庄的人。影片很有意思地以“三”为叙述量级，关键道具有三——彼岸花、火蝉蜕、冰纨玉，他们之中有着循环制衡的关系；寻找彼岸花的主要故事有三——孝子、萧笃、云香；主要对抗人物有三——丁果、殷凤、笑人，他们分别代表了三种拯救世界的观点，丁果相信“人性本恶，善者牺牲”，让宿主自愿选择牺牲，殷凤相信“人性本善”，所以不让宿主做出选择，在不知情的情况中死于剑下，笑人充满了对世界的怨念，想释放更多的彼岸花让坏人自相残杀，从而留下好人，也就是“牺牲大部分人拯救小部分人”。
这样的世界观的建立让人们不禁想起那个著名的“电车难题”：牺牲谁？为何牺牲？善良本就是一种牺牲，那么善良到底值不值得坚守？这些有关人性善恶的思考令《妙先生》的深度高于别的电影一筹，更显高级的哲学趣味。

《妙先生》的背后是彩条屋的支持，这个先后推出过《大护法》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《昨日青空》等一大批叫好又叫座的电影的公司，在筹备《妙先生》的过程中也是不遗余力地予以支持，制片人易巧和刘敏力捧新人导演李凌霄，希望为人性纠结的影片带来一丝年轻人的朝气与冲劲。的确，《妙先生》在场景渲染上呈现出一种唯美、浪漫、亮丽的效果：千佛窟的古老神秘、彼岸花开的鲜红凄美、各种奇珍异兽所居住的天然环境……就连破旧贫穷的小镇也只是在房屋布景上做了修改，并没有因此改用灰暗压抑的色调。充足的影片准备，暑假档的黄金排片时间，加上《大护法》时积累下来的观众缘，主打“小而妙”的《妙先生》本应该拥有不输于《大护法》的人气，但影片上映以来，豆瓣评分和影片口碑却持续走低，在观众反馈中，出现频率最高的词汇是“说教”“失望”“剧情差”等等。